36
См.: Franz Marc, August Macke. Briefwechsel 1910–1914. Taschenbuch, 2014.
37
В. Кандинский вышел из НМОХ зимой 1911 г. после того, как жюри отклонило его работу «Композиция V» (1911). Своими размерами (190 х 275 см) она превышала нормативные параметры, обозначенные для экспонатов в уставе НМОХ. Абстракция площадью свыше 5 кв. м была воспринята жюри как провокация.
38
См.: Das Kunstblatt. 1930, Bd. XIV, Nr. 2.
39
См.: Franz Marc, August Macke. Briefwechsel 1910–1914.
40
Op. cit.
41
См.: Hewig A. Phantastische Wirklichkeit. Kubins «Die andere Seite» München, 1967; Gehrig G. Sandmann und Geierkind. Phantastische Diskurse im Werk Alfred Kubins. Böhlau, Köln, 2004.
42
См.: Tagebücher 1898–1918. Von Felix Klee und Paul Klee. Taschenbuch, 1957; Meine Begegnungen mit Wassily Kandinsky // Berner Kunstmitteilungen, Nr. 227, Januar-Februar 1984.
43
Нем. Der gelbe Klang. Готовившаяся постановка сценической композиции на музыку Ф.А. Гартмана должна была синтезировать в органическом единстве цвет, свет, движение и музыку; не состоялась из-за начавшейся Первой мировой войны.
44
См.: Franz Marc. Briefe, Schriften und Aufzeichnungen / Hrsg. G. Meifiner. Leipzig, 1989.
45
Das Kunstblatt («Художественный бюллетень») — немецкий журнал, издававшийся в Германии эпохи Веймарской республики с 1917 по 1933 г. искусствоведом Паулем Вестхаймом (1886–1963). В журнале (1930, Bd. XIV, Nr. 2, S. 57–59) был опубликован фрагмент автобиографии В. Кандинского, касающийся истории создания «Синего всадника».
46
Это замечание Кандинского важно, поскольку во многих искусствоведческих изданиях «Синий всадник» называют объединением художников.
47
См.: Das Kunstblatt. 1930, Bd. XIV, Nr. 2. См. также: В.В. Кандинский. Избранные труды по теории искусства. Т. 2. С. 280.
48
Нем. Der Sturm — немецкий литературный журнал, издававшийся в 1910–1932 гг. Хервартом Вальденом, и одноименная галерея.
49
Речь о Елене Незнакомовой. О перипетиях взаимоотношений между А. Явленским, М. Веревкиной и Е. Незнакомовой см.: Марианна Веревкина. Письма к неизвестному / Сост. Е. Шаронкина-Витек. М., 2012.
50
В 1904 г. 24-летний издатель Райнхард Пипер основал в Мюнхене вместе с Георгом Мюллером издательство R. Piper & Сº (филиал шведского издательского дома Боннье, Bonnier Group).
51
Письмо В. Кандинского Ф. Марку от 19 июня 1911 г. Wassily Kandinsky, Franz Marc: Briefwechsel: Mit Briefen von und an Gabriele Munter und Maria Marc / Hrsg. von K. Lankheit. München und Zürich, 1983. S. 40.
52
Речь идет о кёльнском художественном объединении «Клуб Гереона» (нем. Der Gereonsklub), в числе основателей которого была художница Эмили Воррингер (1878–1961), сестра немецкого историка искусства и философа Вильгельма Воррингера (1881–1965).
53
См.: Wassily Kandinsky und Franz Marc: Briefwechsel 1911–1915 / Hrsg. von K. Lankheit. Piper Verlag GmbH, 1989.
54
Новый Сецессион (нем. Neue Secession) был образован по инициативе Г. Тапперта, Г. Рихтера-Берлина, М. Пехштейна и др. художников после раскола в Берлинском Сецессионе (1910), когда его жюри отвергло работы 27 художников, преимущественно экспрессионистов. Первая выставка «Отказники Берлинского Сецессиона 1910» открылась в мае того же года.
55
См.: Reinhard Piper. Briefwechsel mit Autoren und Künstlern 1903–1953 / Hrsg. U. Buergel-Goodwin. Piper, München, 1979.
56
Kandinsky W. Über das Geistige in der Kunst. R. Piper & Cº., München, 1912, 1st ed. Этот труд, изданный в 1911 г. с датой 1912, выдержал подряд два переиздания.
57
Нем. Über die Formfrage; Über Bühnenkomposition.
58
Нем. Geistige Guter (Ф. Марк); Die Masken (А. Макке).
59
См.: Der Blaue Reiter. Dokumente einer geistigen Bewegung / Hrsg. A. Hüneke. Leipzig, 1986.
60
См.: Wassily Kandinsky, Franz Marc: Briefwechsel: Mit Briefen von und an Gabriele Münter und Maria Marc / Hrsg. K. Lankheit. München und Zürich, 1983.
61
См.: Das Kunstblatt. 1930, Bd. XIV.
62
Ступени. С. 34.
63
Там же. С. 15.
64
Там же. С. 34.
65
Кандинский В.В. О духовном в искусстве // http://www.wassilykandinsky.ru/book-116-9-45-php. На русском языке книга была издана в 1967 г. Международным Литературным содружеством с предисловием Нины Кандинской. Цитаты даны по американскому изданию с сохранением орфографии оригинала.
66
Там же. http://www.wassilykandinsky.ru/book-116-10-53-php
67
Там же. http://www.wassilykandinsky.ru/book-116-10-82.php
68
Там же.
69
Имеется в виду первая абстрактная композиция «Без названия» (на лицевой стороне — подпись и дата «1910»; на обороте подпись «Абстрактная акварель»), выполненная в технике акварели (1910/1913? Центр Жоржа Помпиду). Предположительно является этюдом к «Композиции VII» (1913, ГТГ). Датировка этой акварели — отдельная тема в искусствоведческой литературе, касающейся вопроса лидерства в открытии абстракции. Первой абстрактной композицией В. Кандинского в технике живописи считается «Картина с кругом» (1911, Грузинский национальный музей, Тбилиси).
70
Кандинский В.В. О духовном в искусстве. См.: http://www.wassilykandinsky.ru/book-116-12-103.php
71
Ступени. С. 11.
72
Имеется в виду книга Эли Эганбюри «Наталия Гончарова. Михаил Ларионов» (М., 1913).
73
Лучизм, районизм (франц. rayon — «луч») — одно из течений (вариант абстракционизма) в живописи русского авангарда 1910-х, связанное с именами М. Ларионова и Н. Гончаровой. Основывалось на идее возникновения пространств и форм на «пересечении отраженных лучей различных предметов» (из Манифеста).
74
К. Малевич работал над эскизами декораций и костюмов к постановке М. Матюшина «Победа над солнцем» (декабрь 1913 г.). В этих эскизах впервые возникло изображение черного квадрата.
