Тату (СИ) - Неклюдов Вячеслав Викторович

Стоянка продлилась еще два дня. Он с Сарти вновь посетил эти развалины, но всё обошлось без эксцессов. Никаких полос, взрывов и потери сознания. Его товарищи пополнили закрома мясом, рыбой, грибами и ягодами и счастливые вновь отправились в путь. Альбинос, по вечерам, стал учить Диму владению мечом. Оказалось, что техника для силовых мечей отличается от обычного металлического оружия. В ней практически не существовало колющего удара. Все движения продольной оси меча во время атаки должны идти не под прямым углом, а вдоль всей плоскости нанося режущие удары. Такие удары обусловливались строением защитных полей противников, которые минимум на метр от тела держали защитную сферу. А рубящие атаки позволяли быстрее истощать энергетические запасы врага.

Дима заметил, что Сарти, показывая некоторые приемы на обычной деревянной палке, использует как одноручную, так и двуручную хватку. Чем-то его показательное выступление походило на работу японских мастеров с катаной. Он также использовал неожиданные атаки и контратаки, ведя бой с воображаемым противником. Дима попытался повторять эти движения, но Сарти рассмеялся, сравнив его с беременной коровой. Мол, ему нужно учиться танцам. Танец и работа с мечом замечательно дополняют друг друга. И прежде всего ему необходимо научиться правильно двигаться, чтобы совершать "движения на расстоянии удара".

- Ты же музыкант?! - пенял он ему.

- И что? - не понял Серебряков.

- Так научись использовать музыку себе во благо.

- Это как это?

- А так. Сначала освой способ -- исполнения пяти шагов в течение одного такта музыки. Потом -- исполнения трех и четырех соответственно более медленных шагов. Затем -- исполнение шести, семи, восьми или даже большего числа шагов. Это весьма полезное упражнение для тренировки ног и движений во время реального боя. Ты пой и держи воображаемый меч. А во время песни - учись двигаться словно в танце. Как освоишь подобное упражнение, тогда и продолжим учить приемы владения мечом.

- Мастер, - обратился к нему Дима. - А есть такие приемы, которые позволяют выбить меч противника из руки?

- Да, это круговой захват, - медленно показал он движение меча. - В отличие от старинных узких шпаг, которые были более гибкими, энергетический луч можно назвать - практически жестким клинком. Но и у него есть свой плюс - вес. И то, что раньше воин не мог совершить с саблей из-за её тяжести и инерции, то стало возможно для силового меча. Но для этого приема необходима очень большая скорость, ведь противник не будет ждать, когда ты оплетешь его руку с оружием. Поэтому его редко кто применяет. - Дима несколько раз медленно повторил урок с этим приемом, пока Сарти не остался доволен.

Альбинос ушел, а Дима, держа в руках палку словно меч стал пробовать двигаться в такт музыке, которую неслышно напевал у себя в голове. Проходящая в это время Линда прыснула от смеха.

- И что тут смешного? - насупился Серебряков.

-Тебе Сарти говорил о беременной корове?

- Ну... говорил...

- Давай я тебе покажу как надо.

- А ты и мечом владеешь?

- Немного, но я хотела тебе показать базовые движения. Одно из них называется "двойной шаг". Смотри, - сделал она несколько па. - И вот еще так, - быстро сменяя ноги, она прошлась уже в три шага.

- Так какие же двойные шаги? - удивился парень, - это уже три шага.

- Все верно, но этот термин не подразумевает, что все шаги будут двойными. Вот как мне раньше объяснял это Сарти: "Делай двойной шаг так: когда шагнешь правой ногой к его левой, а выбранный приём требует, чтобы ты шагнул ещё дальше, сделай шаг с левой ноги после шага с правой, оставляя снаружи или позади правую ногу; затем, едва ты опустишь левую ногу, шагни вперед правой, чтобы закончить двойной шаг" (*учебник фехтования Йоахима Мейера. "GrЭndliche Beschreibung der Freyen, Ritterlichen und Adelichen Kunst des Fechtens", 2-ое издание, Аугсбург, 1600, том I,)

- Дима попробовал, но ничего не получилось.

- Да нет, не так, - улыбнулась девушка. - Ты пробуй, словно танцуешь, вот так, - стала она показывать шаги.

- А-аа! - дошло до Димы. - Это как в вальсе, на три такта, - закружился он в танце.

- Похоже, - похвалила его Линда. - Только учись делать не вперёд-назад, а по двойной схеме, вперёд-вперёд, назад-назад. И успевай делать по несколько шагов за один такт и следи за центром тяжести, не заваливай его, а то противник поймает тебя на этом.

- Порхай, словно бабочка и жаль как пчела, - повторил в движении Дима слова известного боксера Мохаммеда Али.

- Совершенно верно! - оценила его старания девушка.

Следующие три дня, пока баржа не подошла к настоящему причалу, около крупного поселения, Димка тренировался в движении ногами и оттачивал всего лишь один, показанный ему прием по круговому захвату. Он закрепил одну палку на стене жилого контейнера, а другой, играющей роль его меча, осваивал круговые движения, как бы оплетая руку противника. Но прибытие к настоящему жилому поселку внесло коррективы в его тренировки. Местечко называлась Галдри, и в нём планировалось совершить несколько выступлений их труппы.

Артистов здесь знали и радостно приветствовали уже на территории небольшого порта. Димка наравне со всеми перетаскивал тюки, вещи и декорации на парочку арендованных телег, которые прикрепили в Борьке. Параллельно он с интересом осматривался в первом для себя инопланетном городе.

Порт был не велик, у причала кроме их баржи стояли еще две длинные лодки с мачтами под паруса. На одной из них лежала гора тюков, а рядом прохаживались несколько человек с копьями и арбалетами в руках. "Видимо, торговец пожаловал", - сообразил Дима. А на вторую лодку мужики, одетые в просторные рубахи и штаны из плотного материала несли громадные сети, которые сушились на рядом стоящих козлах. Немного вдалеке виднелись еще три скромные лодки, для двух-трех пассажиров. Чуть поодаль от берега, парень заметил парочку длинных, невысоких деревянных бараков, скорее всего это были склады или пакгаузы. А за ними Димка разглядел и ближайшие крыши самого поселка.

Грунтовая дорога, со следами от копыт, деревянных и даже с покрышками колес, широкой извилистой змеей поднималась на холм. Тягач-антиграв Борька нависая над землей примерно на тридцать сантиметров, без проблем тянул в гору караван из двух нагруженных огромных телег с артистическим скарбом, а артисты пешком поднимались за ним вслед. Редкие прохожие, судя по одежде, были, видимо, рыбками, и шли им навстречу, держа в руках или узелки с едой, или длинные удочки.

Серебряков оглянулся назад и заметил, что их одинокую баржу аналогично стал охранять небольшой отряд наемников, но кто и когда его нанял - он не успел заметить. Чтобы не глотать пыль из-под колес, Дима догнал погрузчик и шел наравне с ним, поглядывая по сторонам.

Поселок напоминал русскую деревню, где дома все строили в стиле "кто на что горазд". У одних зданий были видны и каменные стены, у других глиняные или деревянные. Но на глаза попалась и парочка солидных домов, построенных из настоящего кирпича, да еще и в три этажа. Хотя большинство строений были одноэтажными. А когда дорога привела их на огромную площадь выложенную булыжником и окруженную высокими домами, возведенными в готическом стиле с различными каменными украшениями, то Димка понял - здесь раньше умели строить и имели представления об архитектуре и дизайне. Да и местная публика, которой здесь оказалось даже в избытке, щеголяла в разнообразных нарядах - от длинных до земли средневековых платьях, до футуристически современных одеяниях из кожи, и латекса. Причем опять невообразимые сочетания и комбинации в стилях одежды, говорили о странном вкусе местной моды. Но из предыдущих разговоров своих товарищей, Дима выяснил, что как раз вставки из редкого латекса - говорили всем присутствующим, что владелец этого наряда - состоятельный человек, раз может себе позволить подобные изыски.