Кролик — язва и эпатажница, ураган энергии, чёткая, резкая, быстрая. Тоже умная, но совсем иначе, практичным острым умом. Она пьёт и курит, флиртует с подозрительными типами в портовых барах, не стесняясь разводит подписчиков на донаты и выкладывает преисполненные самолюбования селфи.
В кого из них я влюблён?
В обеих, наверное.
Дурачок я.
Худоёжник.
QBism aposteriori Co
Запись в государственном реестре юридических лиц (расширенная справочная карточка)
Полное наименование: QBism aposteriori Co.
Организационно-правовая форма: непубличная компания с ограниченным доступом к сведениям.
Статус раскрытия информации: ограниченный (в соответствии с законодательством о стратегических и методологических разработках).
Место регистрации: указывается в закрытой части реестра.
Дата регистрации: указывается в закрытой части реестра.
Предмет деятельности: разработка и внедрение агентно-ориентированных эпистемологических моделей, основанных на принципах апостериорного обновления знаний, байесовского пересчёта ожиданий и контекстуальной валидности информации.
Основные направления работ:
— проектирование моделей актуализируемого знания;
— разработка протоколов версионного управления фактами;
— методологическое обеспечение цифровых реестров, архивов и систем документооборота;
— аналитическое сопровождение внедрения нейросетевых систем в контуры принятия решений;
— оценка устойчивости общественных систем к несогласованному опыту агентов.
Характер оказываемых услуг: исследовательские, аналитические и методологические. Компания не осуществляет нормотворческую деятельность, не принимает управленческих решений и не несёт ответственности за содержание внедряемых интерпретаций.
Используемые технологии: байесовские модели обновления ожиданий, агентно-ориентированное моделирование, нейросетевые системы анализа несогласованностей, версионные реестры данных с управляемой актуализацией.
Этические ограничения: компания придерживается принципа минимального онтологического вмешательства.
Публичная деятельность: отсутствует. Публикации и выступления ограничены профессиональными закрытыми контурами.
Особая отметка реестра: деятельность организации затрагивает архитектуру интерпретации данных и коллективного опыта. В связи с этим часть сведений отнесена к информации ограниченного доступа.
Состояние записи: действующая.
Глава 25. Оркестрирование трудовых ресурсов
Атомизация общества как социопозитивный фактор
Исследование QBism aposteriori Co
Так называемая «атомизация общества», сопровождающая снижение роли коллективного труда и распространение удалённой занятости, отнюдь не является социальным диссипатором, как это подавалось в начале формирования цифровой парадигмы.
Коллективные формы занятости с иерархической вертикалью управления формировались в иных исторических условиях. Их необходимость была обусловлена низкой информационной проводимостью среды и трудностями ручного оркестрирования сложных процессов. Вертикально-подчиненные структуры гарантировали относительную стабильность, но имели ряд врожденных структурных недостатков. В первую очередь, это инерционность, обусловленная закреплением трудовых ролей. Коллектив был не только инструментом, но и средой, требующей обслуживания.
Цифровой переход привёл к тому, что каждый работник стал подключаемым модулем индивидуальных компетенций. Это обеспечило его эффективность как агента, вступающего в операционное взаимодействие только в контексте текущей задачи. В результате сформировалась гибкая многопоточность оркестрирования человеческих ресурсов. Это не только увеличило коэффициент полезной занятости населения, но и стало позитивным фактором социодинамики. Цифровая медиация процессов проактивна, поскольку не требует согласования с устоявшимися групповыми идентичностями.
Условно «атомизированное» общество существенно облегчает подбор индивидуальных компетенций под задачу, пересобирая трудовые команды без социальных последствий для участников. Человек, не включённый в иерархии, не теряет в социальном статусе, меняя проекты и коллективы. Его оценка как исполнителя смещается с социальной конформности на результат, что снижает конфликтность и высвобождает эмоциональные ресурсы. Общество с высокой долей удалённой занятости менее токсичное и более открытое, что стало основой устойчивого развития в эпоху ускоряющихся технологических и научных изменений.
Заметки художника
— Нафига тебе пистолет?
— Он идёт к моей форме носа. Вот, посмотри, я с ним отлично выгляжу!
— Ты его неправильно держишь.
— Ой, да ладно!
— Ты стрелять вообще умеешь?
— Я знаю, куда нажимать. Не думаю, что мне прям реально потребуется в кого-то попасть.
— Тогда зачем?
— Мне так спокойнее.
— Ты мне что-то не рассказываешь?
— Я тебе дофига чего не рассказываю.
— Это... обидно, пожалуй.
— Прости. Так надо.
— Я знаю. Но всё равно обидно.
— Эй, тебя вроде всё устраивало.
— Когда твоя... подруга внезапно покупает пистолет, то это напрягает.
— Не бойся, Ром, ты-то вообще нафиг никому не сдался.
— Приз за лучшую мотивирующую речь в студию!
— Ой, прости, я не то имела в виду. Мне нужен, конечно. Но мои опасения не становятся от этого твоими. Нарисуй меня с пистолетом, ладно?
— Конечно. Уже. Вот.
— Ух ты, а мне идёт!
— А мне не нравится.
— Почему?
— Так ты похожа на Крольчу.
— Но ты же обожаешь Кроль! Смотришь влажными глазками влюблённого дурачка.
— Белча, не надо.
— Чего не надо, Ром? Ты её личный художник. Ты её личный вообще. Мы сидим с тобой вдвоём, но разговариваем о ней.
— Ты завела этот разговор.
— Я, да. Но вот скажи, что ты прямо сейчас не ждёшь, когда она, наконец, вернётся?
— Не жду.
— Врёшь.
— Честно. Белча, ты прекрасна сама по себе.
— Но она лучше?
— Она это она, ты это ты. Я вас не сравниваю.
— Врёшь.
— Ну ладно, почти не сравниваю. Выбирать точно не хочу.
— А мне иногда хочется, чтобы она однажды вот так ушла — и не вернулась.
— Не говори так, Белча. Кроль тебе такого уж точно не желает, да и ты окончательно окуклишься одна.
— Одна, значит? Вот всё и выяснилось. Уйдёт она — уйдёшь ты. Всё, что у меня есть, просто одолжено у неё.
— Ну что ты передёргиваешь? Не уйду, конечно. Но я не заменю тебе её.
— Разумеется. Кстати, ты тогда нарисовал отличный герб.
— Это была шутка. Глупая и злая. Я рисую быстрее, чем думаю.
