Золотко партии (СИ) - Номен Квинтус

— Ну а как вы видите покупку у китайцев жилья?

— Я даю стратегические советы, а тактикой пусть другие занимаются. Пусть привезут миллион китайцев, которые умеют кирпичи класть или окна, двери и прочую деревяшку для строительства делать, и китайцы жилье построят. Это я для примера говорю…

— Гадина, а у тебя голова-то, оказывается, варит!

— А вы это только что заметили? А я, между прочим, еще и лампочку изобрела такую замечательную, мы их в США поставлять будем и миллионы зарабатывать!

— Мне одно не нравится: ты с этими лампочками… ты почему-то все свои расчеты свела к тому, что завод на США полностью работать будет. А на Союз? Нам что, такие лампочки, по-твоему, не нужны?

— Истину глаголите: не нужны. Они вредные, в них ртуть внутрь запихана, если кто такую разобьет, то и своему здоровью навредит, и окружающих потравит. Да и все равно они когда-то перегорят, а утилизировать их — дорого и тоже для здоровья вредно. Я для СССР другие лампочки придумаю, без ртути и еще вдвое более экономичные.

— И когда?

— Вот на этот вопрос я пока ответить не готова. Но — скоро, я уже саму-то лампочку придумала, просто пока нет у нас в стране нужной технологической базы. Но она со страшной скоростью появляется, так что ждать вам придется недолго. Но придется ждать…

— А если…

— Выше головы не прыгнуть. И даже если маятник на ходиках рукой постоянно подталкивать, время быстрее не пойдет, так что ждать придется без вариантов.

— Ты хоть скажи, чего конкретно-то ждать?

— Конкретно? Ну, сами напросились: ждать нужно того светлого момента, пока светоотдача не превысит десяти люменов на ватт. Я понятно объяснила?

— Знаешь ты кто?

— Мы этот вопрос уже давно выяснили: я — Гадина. Редкостная причем, можно сказать единственная в своем роде. Ну так я пойду? Когда вы мне двадцать миллионов на счет в сберкассу переведете?

— Да уж, ты знаешь, кто ты… Завтра деньги будут, а теперь скройся с глаз моих!

Домой я ехала от товарища Шелепина очень довольная, и ехала на своем красном «БМВ»-кабриолете: раз уж на съемках машинки бить не потребовалось, то я их себе забрала. И одну как раз в СССР привезла, а вторая пока в Америке осталась: там я тоже думала в обозримом будущем покататься. По тем местам, где Вася обустроил всю свою новую «музыкальную» структуру: радиостанции импортные — три, подюссерские центры — три, концертные площадки емкостью в много тысяч человек… тоже немало. Очень нужные структуры теперь были: поток песен от меня шел очень нехилый, а вот насчет исполнителей — ситуация выглядела несколько стремно. В смысле, было непонятно совершенно, кто все эти песни поет. А ни мне, ни Васе не хотелось, чтобы хоть кто-то заподозрил, что уже пятую часть американской поп–музыки обеспечивает одна неуемная девчонка, и он придумал исключительно элегантный «ход конем». Организовал сначала при радиостанциях небольшие «продюсерские группы»: там люди, в музыке минимально разбирающиеся, ездили по всяким барам, концертам местной самодеятельности, прочим злачным местам — и выискивали в них относительно умелых музыкантов. Собирали из таких музыкантов небольшие банды (от трех буквально до максимум десятка человек) — и вот эти банды начинали уже «публично исполнять» мои песни. От своего имени исполнять, хотя в графах «композитор» и «автор слов» ставилась одно и то же: все права принадлежат «Бета Энтертейнмент». Но люди-то слушать приходили не права, а музыку, так что на эти надписи никто внимания и не обращал.

Вру, обращали, много кто обращал. И разные другие продюсеры, и звукозаписывающие компании, и просто музыканты. Талантливых музыкантов в США все же было немало — если иметь в виду тех, кто хоть на чем-то играть умеет, так что собрать за полгода полсотни очень приличных команд у Васи получилось. А я им выдавала на потоке самые крутые хиты — и уже два десятка пластинок с их записями успели стать «золотыми». Для одной группы, скромно названной «Rising of Planet», первый диск которой стал менее чем за месяц «платиновым», уже готовился концерт в Хьюстонском Астродоме. Вообще-то на этом стадионе могло до семидесяти тысяч зрителей разместиться, и устроители (все те же менеджеры «Беты») поначалу считали, что зря они такую площадку арендовали — но все семьдесят тысяч билетов были проданы еще до конце шестьдесят восьмого года, даже несмотря на то, что сам концерт планировался на июнь. А вот меня это не удивило, ведь первый «гигант» группы (и вообще их первая пластинка) называлась скромно: «The Dark Side of the Moon»…

А я для этого концерта уже и новую музыку «сочинила», правда только одну музыку, а со словами было пока дело не закончено. То есть я какие-то слова сочинила, исключительно убогонькие — но не для того, чтобы их под такую музыку пели, а чтобы люди, в англоязычной поэзии что-то понимающие, на этой базе сочинили «очередной шедевр». И процесс сочинения шел в три этапа: сначала я выдала текст на русском (вообще не стихотворный), затем специально обученные люди из МИДа его перевели на английский, поставив какие-то рифмы, а теперь Вася, набрав толпу студентов–литературоведов из Корнелла, преобразовывал это убожество в нормальные песни. И я была уверена, что к концерту они все до ума доведут…

И вот все это происходило в продюссерском центре «Беты» в Хьюстоне, а в другом центре, а Нэшвилле, люди работали несколько иначе. Там тоже музыкантов умелых было как грязи, а еще Нэшвилл был «последним оплотом дикси в США», то есть там «дух Конфедерации» еще не выветрился. И вот там я уж развернулась: Васины парни (а туда он набрал очень молодую команду) успели за три месяца собрать почти десяток очень неплохих банд, в основном ориентирующихся на исполнение разного рода кантри-музыки, и я всем им «сформировала фирменные стили». Две группы я, даже не задумываясь, назвала так же, как и их «прототипы» из будущего: «Little Big Town» и «Lady Antebellum», и они помчались по гастролям по всему Югу США с песнями «из будущего», собирая изрядную дань с туземцев и формируя спрос на свои пластинки. Дань была более чем приличной, так как все исполнители в Нэшвильских группах набирались из профессиональных музыкантов, как минимум консерватории закончивших, а потому и уровень их выступлений на порядки превышал то, к чему туземцы привыкли — и народ новую жраклю «со вкусом бананов» поглощал с радостью (даже не особо ругаясь из-за довольно высокой цены билетов). А еще я для Нэшвильского отделения натырила хитов (еще, понятное дело, не написанных) у Долли Партон, и некоторые их них были выпущены на пластинках в тех исполнениях, в которых они много позже покорили мир. И мне там тоже пришлось отметиться: парни буквально наизнанку выворачивались и человечка искали не только на Юге, но и по всем США с окрестностями, но найти певицу, способную «I Will Always Love You» исполнить на уровне Уитни Хьюстон, не сумели — так что сингл с этой песней вышел в моем исполнении. Но это все же было исключением, для традиционного для Партон стиля «кантри» певиц они набрали вообще больше дюжины. Причем самой популярной стала вообще девчонка четырнадцатилетняя: ее ребята буквально случайно услышали на каком-то праздновании Рождества в школе. Да, много в Америке талантов… впрочем, и в СССР их было не меньше, а даже больше. Больше, даже если не учитывать «невероятно талантливых» детишек нашего города…

На самом деле талантами народ наш был более чем богат. После того, как по многим городам страны понастроили детских и именно музыкальных «дворцов» (разной степени паршивости, но большей частью очень приличных) и преподавателям музыки оклады заметно увеличили, детишек музыкой заниматься стало куда как больше, чем раньше. И результат не замедлил сказаться: на организованном в осенние каникулы Всероссийском конкурсе детских музыкальных коллективов этих коллективов выступило штук шестьдесят, и показ этих концертов по телевизору привлек большое внимание телезрителей. Которые начали буквально мешками в Останкино письма писать с требованиями продолжения банкета — товарищ Месяцев решил устроить во время каникул весенних конкурс уже всесоюзный. А в жюри этого конкурса он решил пригласить меня (как инициатора процесса) и с этим предложением он заехал ко мне в гости: