Стажер Ли Су Джин (СИ) - Таймири Роман

— Я действительно давал послушать Ю На мелодию, которую написал, но при чём здесь композиция?

Это так называется её «я хочу просто послушать?» С агдан из Эклипс мы договаривались немного о другом. Вернее… Мы вообще с ней ни о чём не договаривались. Да и мои планы на эту песню полностью исключают её продажу. Уж точно не сейчас, когда надо мной висит контракт, по которому основной доход получу не я, а агентство.

К тому же в том, как он произносил слово «композиция» меня что-то цепляло. То, что слушала Ю На уж точно до таких переговоров, на мой взгляд, недотягивало.

— Наверное, мне нужно всё объяснить с самого начала.

По голосу мне сложно было точно сказать, какое у него сейчас выражение лица, но это уже было хоть каким-то прогрессом.

— Да, я вас слушаю.

— Как ты уже понял, недавно ко мне подходила Ю На, приведя с собой лидера группы Су Мин, — размеренно произнёс мужчина. — Девушки были под впечатлением от мелодии… — замялся он на этой фразе и уточнил. — Или лучше сказать ритма, который ты написал на фортепиано, и предложили использовать твою наработку для своего нового альбома. Дело в том, что у нас почти всё готово, но для дебюта у нас нет заглавной песн…

— Подождите, — сразу захотел я уточнить. — Но ведь я передал ей только набросок.

— Именно, — с внезапно возросшей интонацией, произнёс менеджер, словно со мной соглашаясь. — Я им сказал практически то же самое. Но девушки были настойчивы, так что мне ничего не оставалось, как поехать вместе с ними в агентство. Мы обратились к креативному директору, вместе с ним направились к композитору и… — сделал он торжественную паузу. — Они оценили твой ритм как тот, на основе которого можно создать что-то стоящее.

— Вау… — без эмоций произнёс я, уставившись в потолок. Других слов у меня не было.

— Да, ты можешь собой гордиться, — всё также говорил он, не поняв или не захотев понять моей интонации. — Почти все в нашей команде пришли к мнению, что с этим можно работать.

«Да кто бы сомневался» — подумал я, слегка прихренев от такой их деловитости.

— Господин Мун, — уже даже не зная чего ожидать от этого звонка, начал я. — А вам известно о таком юридическом термине, как авторское право?

— Эмм… — сбился с настроя мужчина. — Конечно, знаком… Нет, в смысле, ты же не думаешь, что мы хотели у тебя украсть мелодию? Я поэтому и звоню.

— Продолжайте.

В моём понимании он даже предложить мне ничего не мог.

— Первым, что я сделал, когда мы с креативным директором пришли к согласию, — стал он объяснять. — Это позвонил в RM entertainment, но, к моему удивлению, ваш исполнительный директор даже не в курсе, что ты пишешь музыку…

«Это он Хан Чен Ху позвонил?» — задумался я, попытавшись представить, как мог выглядеть этот разговор.

— Простите, что перебиваю, но, — мне было слишком интересно. — А что собственно, вы сообщили господину Хану?

— Да в принципе то же самое, что и тебе, — просто ответил менеджер Мун. — Только с целью уточнить насчёт покупки авторских прав…

Ух ты, как всё закрутилось.

— … но как только я понял, что о том, что ты пишешь музыку, исполнительный директор Хан не в курсе, то сразу перевёл тему, — объяснил менеджер. — Я считаю, если есть возможность договориться напрямую, ей стоит воспользоваться.

— Но у меня же контракт, — удивившись, подметил я. — Я точно помню, что его условия…

— Су Джин, — перебил меня мужчина голосом, словно говорит с ребёнком. — Я прекрасно знаю условия контрактов у трейни. Всё-таки я уже не один десяток лет в этом бизнесе, ты ведь только начал писать музыку, я прав?

— Именно так, — согласился я. — Возможно, вы знаете способ изменить условия контракта?

Я вполне допускал, что чего-то могу не понимать, поэтому вполне искренне интересовался.

— Кхм… — замялся он. — Моё предложение несколько другого рода. Так как ты только начинающий композитор и всего лишь трейни, а мелодия, которая у нас от тебя есть, это всего лишь набросок, то подписание полноценного договора даже не требуется. Готовая композиция будет слишком сильно отличаться от оригинала и предмет спора будет просто отсутствовать. Вернее… Всё дело в нюансах.

Это звучало если и не как афера, то где-то на грани. Я понял, что это уже внутренняя кухня судебных процессов, а не фактической буквы договора, но если таким способом я смогу найти лазейку, то стоило выслушать.

— Это ещё в каких?

— Мы можем подписать договор не о продаже или передачи прав на мелодию, а об отсутствии у тебя претензий, — стал объяснять мужчина. — В нём будет указаны только твои обязательства не начинать гражданский спор, по поводу данной музыкальной наработки. Конечно, компания RM остаётся твоим представителем, однако зная, что настоящий композитор, а это у нас ты, не может явиться в суд как потерпевшая сторона, и учитывая разницу между оригиналом и конечной версией, юридический отдел твоей компании, даже не захочет начинать разбирательство. Это попросту бесперспективно. За тобой же останется номинальное авторство, да и в остальном ты останешься не в обиде.

Угу, получается, весь смысл этого звонка, чтобы банально сэкономить? Можно бы было уличить его в мелочности, но доля композитора может составлять и сорок, и пятьдесят процентов в зависимости от способа распространения и контракта. Если учесть расходы на производство и работающий штат, выпуск песни с такими отчислениями может в лёгкую уйти в минус.

Его мотивацию я понимал.

— И я смогу так делать постоянно? — вопросов у меня было много, но в первую очередь я спросил то, что меня действительно заинтересовало. Как вариант, такой способ продаж композиций мог мне подойти, по крайней мере, на время контракта, а потом уже я смог бы работать без костылей.

— Конечно, нет, — с уверенностью и сразу обломал меня господин Мун. — Если за такими отказами от претензий суд увидит устоявшуюся тенденцию, тогда нас с тобой могут обвинить в попытке уйти от обязанностей перед агентством по контракту. Я поэтому и уточнил, насчёт того, как долго ты пишешь музыку. Пока мы говорим о единичном случае, проблем никаких не возникнет.

Опять же, он рассказывает только о досудебной практике, с которой я, в здешних реалиях, само собой, не знаком.

— А что по поводу реакции RM? — спросил я. — Я как бы у них стажируюсь, да и вы с ними, насколько я могу понимать, в хороших отношениях.

— По поводу RM не волнуйся, — уверенно ответил мужчина. — Не скажу, что это уж совсем привычная практика, но прецеденты случались. Все мы в этом бизнесе не один год и понимаем, как устроен мир шоу-бизнеса. То, что мы заметили твою мелодию первыми, — всего лишь удача, которой наше агентство воспользуется. Тебе тоже в какой-то степени повезло, ты сочинил интересный мотивчик, и он попался в руки нужным людям.

— Действительно, повезло, — неопределённо протянул я.

— Возможно, мои объяснения для тебя слишком сложны, — снова неправильно поняв мою интонацию, продолжил менеджер Мун. — Но ты вполне можешь посоветоваться с юристом или своими родителями, фактически мы ничего не нарушаем, и для начала я бы хотел получить твоё концептуальное согласие, чтобы связаться уже с ними. Поверь мне, для нас обоих это взаимовыгодная сделка.

— К слову, — зацепился я за его фразу. — А что вы мне, собственно за это предлагаете?

— Ну, — услышал я, как мужчина усмехнулся. — Ты сам должен понимать, что для начинающего композитора возможность попасть в альбом популярной группы — это уже дорогого стоит. А твой случай, возможно, вообще уникальный на моей памяти: из этой мелодии мы планируем сделать заглавную песню. Так что на тебя как минимум обратят внимание в агентстве, и это явно приблизит тебя к дебюту.

Мужчина замолчал, а я терпеливо ожидал продолжения.

— Су Джин?

— Да, я вас внимательно слушаю.

— Ну и ко всему прочему, — словно вспомнив, продолжил он. — Мы, конечно же, вышлем тебе коллекционный альбом и мерч из ограниченного издания, а также билеты на все выступления Еклипс в Сеуле.