Ознакомительная версия. Доступно 40 страниц из 196
11 Редактором выходившей в Петербурге-Петрограде газ. «Речь» (1906—1917) был И. В. Гессен (1866—1943) — юрист, лидер партии кадетов. Хвостов А. Н. (1872—1918) — член 4-й Государственной думы, министр внутренних дел (1915—1916) и шеф корпуса жандармов.
12 Здесь легенда о шабашах ведьм на Лы coй горе в Киеве отождествляется с Вальпургиевой ночью на горе Брокен в германской средневековой мифологии. Формула Лившица перекликается со словами И. А. Бунина, который назвал литературную эпоху 1900—1910-х гг. «Вальпургиевой ночью литературы» (см. «Русские ведомости», М., 1913, 8 октября).
13 Пранайтис И. (1861—1917) — ксендз, профессор Римско-католической академии в Петербурге, активный участник процесса Бейлиса в качестве «эксперта по ритуальным убийствам». Шмаков А. С. (?—1916) — юрист, один из лидеров русской монархической партии, обвинитель на процессе Бейлиса. Чебыряк (Чеберяк) В. В. — хозяйка воровского притона, где в действительности было совершено убийство А. Ющинского.
14 Маклаков В. А. (1869—1957) — защитник Бейлиса, кадет, лидер либеральной думской оппозиции, публицист. Грузенберг О. О. (1866—1938) — криминалист, защитник Бейлиса, автор воспоминаний об этом процессе — см.: Грузенберг О. О. Вчера. Париж, 1938, с. 110—129.
15 Домовладелица — Е. Н. Мельникова (Свидерская), в ее доме снимали квартиру родители Лившица. Экстер Е. Н. — преподаватель гимнастики в гимназии, гласный городской думы, отец Н. Е. Экстера (см. гл. 1, 20). Тетка Эльснера — см. о ней в ст-нии «Тетка» В. Ю. Эльснера: «О декадентах говорить беззлобно Ей тяжело. И если бы могла Она, как некий царь, сожгла б на месте лобном И авторов и книги их дотла» (Эльснер В. Выбор Париса. М., 1913, с. 87). Отец моего будущего патрона — у присяжного по-
626
веренного M. В. Авдюшенко Лившиц работал некоторое время после окончания университета.
16 Помещение, где был убит 12 марта «st1:metricconverter w:st="on» productname="1911 г"·1911 г«/st1:metricconverter·. А. Ющинский, находилось на Лукьяновке, на территории кирпичного завода купца М. И. Зайцева.
17 Художники Кончаловский П. П. (1876—1956), Машков И. И. (1881—1944), Лентулов А. В. (1882—1943) — основные участники выставки «Бубновый валет».
18 «Московский Салон » — общество художников, организовывавшее выставки между 1910 и 1918 гг., среди участников были Экстер, Гончарова, Ларионов и др.
19 Передвижники — художники, входившие в объединение «Товарищества передвижных выставок» (1870—1923). Картина И. Е. Репина «Пушкин на лицейском экзамене» (1911) демонстрировалась не в «st1:metricconverter w:st="on» productname="1912 г"·1912 г«/st1:metricconverter·., а на 40-й выставке передвижников в «st1:metricconverter w:st="on» productname="1911 г"·1911 г«/st1:metricconverter·. «Московское товарищество »существовало с «st1:metricconverter w:st="on» productname="1893 г"·1893 г«/st1:metricconverter·. В его 19-й выставке участвовали Богаевский К. Ф. (1872—1943), Сарьян М. С. (1880—1972), Кузнецов П. В. (1878—1968). «Периодическая» — периодические выставки, организуемые «Московским обществом любителей художеств», состоявшим под покровительством императрицы Марии Федоровны. «Свободное творчество »— в «st1:metricconverter w:st="on» productname="1912 г"·1912 г«/st1:metricconverter·. состоялась вторая выставка картин этого общества. В его составе были второстепенные художники, не оставившие заметного следа в русском искусстве.
20 Выставка «Ослиный хвост» была открыта с 11 марта по 8 апреля «st1:metricconverter w:st="on» productname="1912 г"·1912 г«/st1:metricconverter·. в Москве в Училище живописи, ваяния и зодчества. Кульбин Н. И. — см. гл. 2, 37. Куприн А. В. (1880—1960), Фальк Р. Р. (1886—1958), Грищенко А. В. (1883—1977) — художники, входившие в группу «Бубновый валет».
21 Крон Христиан (1882—1959) — норвежский художник-постимпрессионист, с 1905 по 1917 гг. жил в России, в 1905—1906 гг. учился у Репина, затем поселился в Киеве, экспонировал свои работы на киевских («Кольцо» и др.), московских и петербургских выставках («Бубновый валет» и др.).
22 Мюнхенская группа — художественное объединение «Синий всадник» («Der Blaue Reiter»), в которое входили также и русские живописцы: В. В. Кандинский (1866—1944), А. Г. Явленский (1864—1941), М. В. Веревкина (1860—1938). На выставках «Синего всадника» принимали участие также В. Г. Бехтеев, В. и Д. Бурлюки, Гончарова, Ларионов. Мюнтер Габриэле (1877—1962) — немецкая художница, жена Кандинского. В письме к Кульбину от 19 июля «st1:metricconverter w:st="on» productname="1911 г"·1911 г«/st1:metricconverter·. Кандинский отмечал: «Весь поименованный кружок вообще тяготеет к России и считает русское искусство себе близким» (ПК 1980, с. 404).
23 Матисс Анри (1869—1944), Ле-Фоконье Анри (1881—1946), Леже Фернан (1881—1955), Фриез Отон (1879—1949) — французские художники. В выставке участвовали также немецкие мастера-экс-
627
прессионисты — Август Макке (1887—1914)и Франц Марк (1880—1916). Здесь у Лившица, вероятно, аберрация памяти: через год, в феврале «st1:metricconverter w:st="on» productname="1913 г"·1913 г«/st1:metricconverter·., на выставке «Бубновый валет» также участвовали французы, и в печати появилось сообщение, что работы «Дерена и Делоне пока задержались в дороге» («Голос Москвы», 1913, 12 февраля).
24 Источник цитаты обнаружить не удалось.
25 Первая попытка реализовать эту идею была сделана в конце 1920-х гг. литературоведом и переводчиком А. Г. Островским, собравшим и подготовившим к изданию книгу по истории русского авангарда «Футуристы» (документы, фрагменты из воспоминаний, отклики в печати, — в свет не вышла). По свидетельству А. Г. Островского, он предоставлял Лившицу материалы из этой рукописи для его работы над ПС-I. Фрагменты из статей о футуризме и библиография периодической печати широко представлены в кн.: Катанян 1985; VM; КИРА; Markov V. Russian futurism: a history. Berkeley and Los Angeles, 1968;Bowlt J. E. (ed.). Russian Art of the Avant—Garde: Theory and Criticism. 1902—1934. N.Y. 1976.
26 Лившиц писал: «Мы должны, считаем своим долгом привести куски ужасные, грубые этого лая из критического лагеря наших «друзей». Пусть эти отрывки сохранятся для будущего — ну, хотя бы как материал для характеристики литературных врагов нашего века. «…· Мы считаем своим долгом заклеймить — Российскую критику — «к позорному столбу!» русскую критику 1913 года» (ПЖРФ, с. 105). См. также гл. 6, 7.
27 Источник цитаты обнаружить не удалось.
