Николай Львов - Никулина Наталия Ивановна
изготовить для кабинета писателя девять книжных шкафов, большой письменный стол «с подъемным
налоем», маленькое бюро и диван с двумя шкафами по сторонам, и специально отмечалось, что
необходимо «все оное сделать так, как договаривался с Николаем Александровичем Львовым». Иначе
говоря, вся обстановка кабинета была выполнена по эскизам Львова. Зодчий много занимался
вопросами внутреннего убранства зданий. Известно множество его черновых набросков с
изображением столов, небольших шкафов, люстр, фонарей, даже сервиза. А в одном из писем этих
лет к А. Р. Воронцову Львов сообщает, что отдал столяру «рисунки комодам». Неудивительно
поэтому, что дом, построенный, отделанный и меблированный по проекту такого мастера, как Львов,
был произведением искусства и хозяин не без основания называл его «храмовидным».

Дом Г. Р. .Державина на Фонтанке. Центральная часть фасада. Современная фотография.
Художественная фантазия Львова угадывалась и в оформлении большой овальной, как ее
называли, «соломенной» гостиной первого этажа. Стены комнаты были затянуты своеобразными
обоями из соломы, по которым разноцветной шерстью были вышиты орнаментальная кайма и целые
пейзажи. Причем вышивала эти обои, вероятно с помощью крепостных мастериц, жена Львова Мария
Алексеевна — великая искусница и рукодельница. Об этом Гаврила Романович упоминает в
стихотворении «Н. А. Львову» 1792 года:
...по соломе разной шерстью
Луга, цветы, пруды и рощи
Градской своей подруге шьет.
«Градская подруга» — первая жена поэта Екатерина Яковлевна, умершая в 1794 году.
Вполне возможно, что вышивала эти сцены Мария Алексеевна по рисункам своего мужа. Работа
была кропотливая, не одного года дело, и в сентябре 1794 года в письме к Львову Державин
обращается с просьбой и напоминанием, что «нужно окончить и бордюры к соломенным обоям,
которые шьются у Марьи Алексеевны, и за ними дело стало».
Наконец просторная овальная комната, выходящая своим застекленным выступом в сад, была
готова и надолго сделалась одной из достопримечательностей дома.
Любимой комнатой хозяйки (сначала первой жены Державина, а потом и второй его жены —
Дарьи Алексеевны, родной сестры Марьи Алексеевны Львовой) была небольшая квадратная комната
во втором этаже, которую называли «диванчик». Там принимали только самых близких и родных.
Перед большим зеркалом между окон стояли мраморные бюсты Гаврилы Романовича и Екатерины
Яковлевны, исполненные Ж. Д. Рашетом. Над убранством этой уютной комнаты явно поработала
мысль и рука Львова. У одной из стен ее стоял большой мягкий П-образный диван. Над ним
поднимался к потолку драпированный балдахин из белой кисеи-серпянки на розовой подкладке.
Внучка Николая Александровича, жившая девочкой в доме Державина, оставила подробное описание
«диванчика», поразившего некогда ее воображение. По ее словам, «драпировка поднималась к
потолку сводом, в центре которого над самыми головами вставлено было небольшое зеркало...
Вообще он был похож на красивую розовую ложу. . Вход в диванчик по двум ступеням, и весь пол
устлан парадным ковром. В углублении этой ложи висело большое зеркало; ровно против него на
стене между окнами такое же другое».
С большими удобными диванами, вкомпанованными в нишу или иным образом органично
связанными с объемом помещения, мы можем не раз встретиться в львовских интерьерах. Такой
диван с большим зеркалом за спинкой был в приписываемом Львову «Березовом домике» в
Гатчинском парке (домик погиб во время Великой Отечественной войны). Такую же композицию


можно увидеть в проекте будуара для московского дома графа Безбородко. Лист этот подписан
зодчим. Здесь зеркала также расположены и за спинкой дивана, и напротив его, — это явствует из
многократно повторенного отражения, видного на рисунке. Здесь те же воздушные драпировки,
шатром поднимающиеся к потолку, светло-розовые на просвечивающей из-под них более темной
красной подкладке. Аналогия державинского «диванчика» и изображения на подписанном зодчим
листе так очевидна, что последние сомнения в работе Львова для дома Державина невольно отпадают.
Н. А. Львов. Проект будуара в московском доме А. А. Безбородко. Публикуется впервые.
Дом Г. Р. Державина на Фонтанке. План. Обмерный чертеж 1827 г.
Итак, три разных, всякий раз оригинально решенных помещения обнаруживают руку одного и
того же мастера.
Шли годы, и хотя в семье Державиных не было молодежи, народу в их доме было постоянно
полно. Родные и друзья приезжали к радушным хозяевам с чадами и домочадцами и живали здесь
подолгу. Росла слава поэта, поднимался он и по служебной лестнице. Чаще устраивались в его доме
многолюдные приемы. А тут еще увлечение хозяина театром. Дом стал мал, надс было его расширять.
И вот в конце девяностых годов начинаются новые крупные строительные работы. Справа и слева от
основного объема выросли двухэтажные корпуса, садовый фасад которых украшен ионическими

полуколоннами. Восточное крыло заняла просторная столовая, которую использовали иногда для
танцев. К ней примкнули подсобные помещения, вроде буфетной, а также комнаты для приезжих.
Западное крыло было отведено под большой парадный двусветный зал с хорами, которые
опирались на колонны, покрытые искусственным мрамором. Простенки между окон были
обработаны сдвоенными пилястрами.
Этот зал воскрешает в нашей памяти картины литературной борьбы начала XIX столетия. В нем с
1811 года регулярно заседала «Беседа любителей русского слова» во главе с седовласым А. С.
Шишковым, в чей адрес летели острые эпиграммы литературной молодежи.
Из этого зала можно было пройти в примыкавшее к нему помещение домашнего театра. Державин
увлекся драматургией и не хотел верить, что пьесы его значительно слабее его стихотворений. Они
почти никогда не шли в публичных театрах, и автор тешил себя радостью видеть их на своей
домашней сцене.
Дом Г. Р. Державина на Фонтанке. Фасады. Обмерный чертеж 1827 г.
После создания пристроек дом Державиных сильно разросся, и если первоначально в сад выходил
корпус «на семь осей», то есть с семью окнами в каждом этаже, то теперь их было двадцать четыре. И
это было не все. Дом приобрел совсем иной характер и со стороны Фонтанки. Одноэтажные
кухонный и конюшенный флигеля были продолжены до набережной, и над ними был надстроен
второй этаж. Аскетически строгие торцовые фасады флигелей, оформленные лишь ритмично
расположенными дверными и оконными проемами (среди последних значительное место занимали
полуциркульные), были выведены на «красную линию» застройки набережной и связаны между
собой двойной колоннадой с решеткой. Так образовался большой замкнутый парадный двор,
который, в свою очередь, был окружен колоннадой высотой в один этаж с таким расчетом, чтобы она
поддерживала на уровне второго этажа своего рода галерею.
По окончании строительных работ небольшой усадебный дом превратился в оригинальный
городской особняк. Пристройки не испортили его, наоборот, они придали дому неповторимое обаяние
— дом получил собственное лицо. Его облик был высоко художествен, и чувствовалось, что весь он
создан рукой большого мастерд. О внешнем виде державинского дома в начале XIX века мы можем
судить по сохранившимся обмерным чертежам и по гравюре, исполненной в 1819 году.
Остается пожалеть, что великолепный памятник архитектуры конца XVIII века, памятник,
Похожие книги на "Николай Львов", Никулина Наталия Ивановна
Никулина Наталия Ивановна читать все книги автора по порядку
Никулина Наталия Ивановна - все книги автора в одном месте читать по порядку полные версии на сайте онлайн библиотеки mir-knigi.info.