Галерея химер Собора Парижской Богоматери. 1865 год.
Химеры, установленные у основания башен собора, – эти фантастические, гротескные существа, олицетворяют человеческие грехи и силы зла и несут чисто декоративную функцию, в отличие от горгулий.
Галерея химер Собора Парижской Богоматери. 1865 год.
В Древней Греции химерой называлось животное с телом козла, головой льва, и хвостом дракона, но постепенно все это видоизменилось и, очевидно, вид химеры стал зависеть только от воображения исполнителя
Галерея химер Собора Парижской Богоматери. 1865 год.
Во время реконструкции Собора Виолле-ле-Дюк сам нарисовал химер, а выполнили их пятнадцать скульпторов XIX века под руководством Жоффруа Дешома. Архитекторы не побоялись нового и доказали, что Собор Парижской Богоматери – это не застывший памятник прошлого, а живой храм, который развивается и дополняется новым декором
Галерея химер Собора Парижской Богоматери. 1865 год.
Галерея расположена на высоте 46 метров, на верхней площадке у подножия башен. 387 ступеней отделяют химер от парижан
Галерея химер Собора Парижской Богоматери. 1865 год.
По верованиям средневековой Европы химеры просыпались по ночам и обходили свои владения. Если на храм нападут враги, химеры должны ожить и победить врага
Ангел повелевает армией химер. На заднем плане видна галерея апостолов. 1865 год.
Во время реконструкции скульптур апостолов на крыше собора, архитектор заменил одну из них (апостола Фомы, покровителя строительства и плотницкого дела) на скульптуру, изображающую его самого. Если все взгляды апостолов устремлены на город, то Фома смотрит на сам Собор и любуется своим творением
Набережная Монтобелло и Собор Парижской Богоматери во время реконструкции. На картине ризница еще не закончена. Художник – Эмиль Огюст Шартье. 1860 год.
Крыша Собора Парижской Богоматери после реконструкции. 1890-е гг. Фотограф – Серафим-Медерик Мусмен.
Галерея химер Собора Парижской Богоматери. 1865 год.
С наступлением ночи, когда на город опускаются сумерки, чудовища оживают, обходят свои вечные владения, храня покой сооружения. По замыслу архитекторов они показывают всю противоречивую сущность человека, множество характеров и черт: печаль, злость, улыбку, радость или каменные слезы
Галерея химер Собора Парижской Богоматери. 1865 год.
По поверью, не стоит фотографироваться с химерами и горгульями. Человек на таких снимках выглядит каменной статуей, а с каждым кадром, сделанным на их фоне, душа его каменеет
Самая знаменитая из химер парижского Собора Богоматери Le Stryge. 1853 год.
Когда наступает ночь, этот получеловек-полуптица расправляет крылья и, издавая пронзительные вопли, начинает кружиться над спящим городом. Горе той матери, если оставит она без присмотра своего новорожденного младенца – унесет его Стрикс в своих когтистых лапах и выпьет всю его кровь…
Полуарки (аркбутаны) Собора Парижской Богоматери.
Они были построены приблизительно в 1230 году. Интересно, что в соборе нет ни одной стены. Все пространство занимают столбы, соединенные арками. В проемах арок – витражи
Париж начинается с Собора Парижской Богоматери. Именно перед собором находится так называемый «нулевой километр». Установлен он был в 1924 году, и хотя в 1960-х его переносили, вскоре он все же вернулся на свое законное место
Слева направо: Портал Богоматери (Непорочной Девы), портал Страшного суда, портал Святой Анны.
Главный фасад собора украшен каменными статуями и имеет три портала. Основной находится посередине, его арки поддерживают по семь изваяний с каждой стороны, а главным декором являются рельефные сцены Страшного Суда.
Правый портал посвящен Святой Анне, где изображены Пресвятая Дева с Младенцем, а левый – Богородице, со знаками зодиака и изображением коронации Девы Марии
Статуя Парижской Богоматери.
В собор Нотр-Дам де Пари статую привезли в XIX веке из часовни Сент-Эньян на Иль де ла Сите. Период ее создания относится к XIV веку. Установлена статуя была в 1855 году вместо древней скульптуры чудотворной Черной Девы, бесследно исчезнувшей в годы революции
Амбулаторий в соборе Парижской Богоматери.
Он разделен колоннадой и имеет выход в наружные часовни. Всего их пять, и они лучами расходятся вокруг алтарного выступа, образуя «венец капелл»
Алтарь в центре средневекового нефа в Соборе.
По образцу собора в Шартре по бокам главного алтаря расположены фигуры четырех библейских пророков – Исайи, Иеремии, Иезекии и Даниила
Колокола Собора Парижской Богоматери.
Каждый колокол на башнях собора имеет свое имя. Самый большой из них зовут Эммануэль. Весит он 13 тонн, поэтому нужно приложить немалые усилия, чтобы заставить его звучать. Услышать его можно лишь в дни больших праздников. Именно в него, по преданию звонил Квазимодо. Кстати в мемуарах одного из реставраторов собора есть упоминание о том, что ему доводилось общаться с горбуном, служившим в соборе. Он работал здесь звонарем и считал собор своим домом, убежищем, надежно защищающим его от жестокого мира
Трансепт (поперечный неф) Собора Парижской Богоматери.
Крайние границы трансепта образуют апсиды, выдвигающиеся за пределы основной части здания. В Нотр-Даме трансепт выступает на 2 метра. По высоте с главным нефом они совпадают, но трансепт отличается тем, что состоит из четырех ярусов.
Пьета в Нотр-Дам де Пари. Архитектор – Николя Кусту. Архитектор резного цоколя – Франсуа Жирардон
Южное витражное окно-роза, диаметр которой составляет 13 метров. Первоначально его установили в XIII веке.
