Лит.: История Великой Отечественной войны Советского Союза, 2 изд., т. 1, М., 1963; Совершенно секретно! Только для командования, пер. с нем., М., 1967; Hubatsch W., Hitlers Weisungen fur die Kriegfuhrung 1939—1945, Münch., 1965.
И. М. Глаголев.
План войны фашистской Германии против СССР.
Барбарус Иоханнес
Барба'рус Иоханнес, псевдоним эстонского советского поэта и государственного деятеля Й. Вареса .
Барбе д'Оревильи Жюль Амеде
Барбе' д'Оревильи', Барбе д'Орвийи (Barbey d'Aurevilly) Жюль Амеде (2.11.1808, Сен-Совёр-ле-Виконт, — 23.4.1889, Париж), французский писатель. Поздний романтик. В книге очерков «О дэндизме и Джордже Бреммеле» (1845, рус. пер. 1912) идеализирован светский фат. После 1848 Б. д'О., ставший фанатическим католиком и легитимистом, пишет исторические романы о борьбе шуанов против буржуазной революции 18 в. («Околдованная», т. 1—2, 1855; «Кавалер де Туш», 1864: «Женатый священник», т. 1—2, 1865), политические и литературные статьи, памфлеты («Произведения и деятели, XIX век», т. 1—15, 1860—95). Романы «Старая любовница» (1851), «История без названия» (1882), а также сборник рассказов «Дьявольские лики» (1874, рус. пер. 1908) и др. исполнены пессимистического фатализма.
Соч.: CEuvres, v. 1—7, P., 1927; в рус. пер. — Дьявольские маски, М., 1913.
Лит.: Плеханов Г. В., Искусство и литература, М., 1948, с. 238; Волошин М., Лики творчества, СПБ. 1914; История французской литературы, т. 3, М., 1959; Zola Е., Le catholique hysterique, в его кн.: Mes haines, nouv. ed.. P., 1907; Besus R., Barbey d'Aurevilly, P., 1958.
Ж. А. Барбе д'Оревильи.
Барбер Сэмюэл
Ба'рбер (Barber) Сэмюэл (р. 9.3.1910, Уэст-Честер, Пенсильвания), американский композитор. Учился в институте Кёртиса (Филадельфия). В ранних сочинениях близок к традициям романтиков. В дальнейшем сочетал романтические традиции с элементами неоклассицизма. Индивидуальные черты стиля Б. проявились в скрипичном концерте (1939) и затем получили развитие в «Концерте Козерога» (для флейты, гобоя, трубы и струнного оркестра, 1944), концерте для виолончели (1945), сюите «Медея» (1947). Среди других произведений Б. — опера «Ванесса» (1956), увертюра к «Школе злословия» Р. Шеридана (1933), 2 квартета (1936 и 1948), симфонии № 1 (1936; 2-я ред. 1943) и № 2 (1944; 2-я ред. 1947), Adagio для струнных (1936), 2 «эссе» для оркестра (1937 и 1942), сонаты, хоры и песни. За сонату для виолончели и фортепиано. (1932) и музыку к сцене из Шелли — американская Римская премия (1935).
Лит.: Broder N., Samuel Barber N. Y., 1954.
Барбес Арман
Барбе'с (Barbes) Арман (18.9.1809, Пуэнт-а-Питр, Гваделупа, — 26.6.1870, Гаага), французский мелкобуржуазный революционер-демократ. В середине 30-х гг. 19 в. вместе с Л. О. Бланки участвовал в создании тайных революционных обществ — «Общества семей» и «Общества времён года ». После неудачи восстания бланкистов 12 мая 1839 Б. был арестован и осужден на пожизненное заключение. Освобожденный Революцией 1848, активно участвовал в демократическом движении; председатель «Клуба революции». В условиях усиления классовой борьбы во Франции (весна 1848) Б. порвал с Бланки. Во время антиправительственной демонстрации 16 апреля 1848 был в числе защищавших Временное правительство от выступлений рабочих. Однако после открытия Учредительного собрания Б. стал участником демонстрации 15 мая против реакционной политики собрания, за что был приговорён к пожизненному заключению. В 1854 был выпущен из тюрьмы и эмигрировал в Бельгию.
Лит.: Jeanjean J. F., А Barbes (1809-1870), t. I, P., 1909.
Барбизонская школа
Барбизо'нская шко'ла, группа французских мастеров реалистического пейзажа 30—60-х гг. 19 в. Получила название от дер. Барбизон (Barbizon) близ леса Фонтенбло (к Ю.-В. от Парижа), где подолгу работали ряд входивших в группу художников («барбизонцев»). Б. ш. возникла в условиях подъёма демократического движения, формирования национального реалистического искусства и кризиса академической и романтической школ. В противовес идеализации и условности «исторического пейзажа» академистов и романтическому культу воображения Б. ш. утверждала эстетическую ценность реальной природы Франции — лесов и полей, рек и горных долин, городков и деревень в их обыденных аспектах. Последовательно создавая реалистическую систему пейзажа-картины, барбизонцы опирались на наследие голландской живописи 17 в. и английских пейзажистов начала 19 в. — Дж. Констебла и Р. Бонингтона, но прежде всего развивали реалистические тенденции французской пейзажной живописи 18 и 1-й четверти 19 вв. (особенно Ж. Мишеля и передовых мастеров романтической школы — Т. Жерико, Э. Делакруа, П. Юэ). Освобождая пейзаж от нормативных схем, непосредственно наблюдая и изучая различные местности Франции (кроме Барбизона, мастера школы работали во многих районах Иль-де-Франса, Пикардии, Нормандии, Бургундии, Оверни, Дофине и др.), стремясь к индивидуализации пейзажных мотивов, к изображению многообразных состояний природы, света и воздуха (см. Пленэр ), барбизонцы придавали большое значение художественному обобщению, одухотворённости пейзажа, его эмоциональной и зрительной цельности, связи природы с повседневной жизнью простых людей. Работа с натуры над этюдом, а подчас и над картиной, интимное общение художника с природой сочетались у барбизонцев с тягой к эпической широте образа (иногда не чуждого своеобразной романтизации и героичности), а камерные картины чередовались с большими пейзажными полотнами. Б. ш. систематично разработала методику тональной живописи, сдержанной и нередко почти монохромной, богатой тонкими валёрами , световыми и цветовыми нюансами; спокойные коричневые, бурые, зелёные тона оживляются отдельными звонкими акцентами. Композиция пейзажей Б. ш. естественна, но тщательно построена и уравновешена.
Старшее поколение барбизонцев — Т. Руссо, Ж. Дюпре, Н. В. Диаз — акцентировало героические начала пейзажного образа, пластичность, материальность изображений, эмоциональную роль освещения, сохраняя определенную связь с романтической школой. Крупнейший представитель младшего поколения — Ш. Ф. Добиньи — больше внимания уделял непосредственности впечатления, точной фиксации состояний световоздушной среды. Ряд барбизонцев и близких к ним мастеров, как К. Труайон, Ш. Жак, Р. Бонёр, придавали самостоятельное значение жанровым и анималистическим изображениям в пейзаже, которые у ведущих художников школы органически вплетались в ткань картины. Близость к Б. ш. обнаруживают многие французские художники 19 в., в том числе К. Коро, в ряде своих пейзажей вплотную смыкающийся с принципами школы. Ж. Ф. Милле, многие годы работавший в Барбизоне, был особенно тесно связан с Б. ш. Велико влияние Б. ш. на последующее развитие реалистического пейзажа как во Франции (Г. Курбе, Э. Буден), так и в других странах (голландец Я. Б. Йонгкинд, бельгиец И. Буланже, венгры М. Мункачи и Л. Паал, поляк Ю. Шерментовский, румын Н. Григореску, американский пейзажист Дж. Иннесс, русские пейзажисты А. П. Боголюбов, А. К. Саврасов, Ф. А. Васильев и др.).
Лит.: Яворская Н. В., Пейзаж барбизонской школы, М., 1962; Dorbec P., L'arldu paysage en France, P., 1925.
Н. Диаз. «Приближение грозы». 1871. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.
