Моряк (ЛП) - Кеплер Ларс

— Работает, — пожимает он плечами.

— Господи… ты совершенно сумасшедший, — смеётся она. — Вот теперь я, кажется, и вправду начинаю тебя любить… my man!

АДВОКАТ:

Роберт Кварнстрём молча сидит на заднем сиденье, в шапке и с серым лицом, когда Фанни сворачивает на гравийную дорогу в небольшом коттеджном посёлке чуть севернее Окерсберги.

Весь его мир кружится.

Это безумие.

Он не помнит убийства жены, хотя сам был там и его избили.

Не помнит, кто забрал дочь.

Что вообще происходит?

Он оказался частью чудовищного плана по уничтожению жизни Лауритса Гранда.

Вероятно, за всем стоит человек, который хочет отомстить Лауритсу: кто-то, чью жизнь разрушили его агрессивные поглощения, кто потерял всё при слияниях и оптимизациях.

Из звонка шантажиста Роберт понимает: он, должно быть, поддался угрозам и сделал всё, чтобы проиграть в окружном суде.

В таком деле многого не требуется. Достаточно нескольких нюансов: не оспорить как следует экспертные заключения, забыть указать на расхождения в показаниях.

Роберт думает, что мог уступить шантажу из-за такой банальности, как кокаин и внебрачные связи.

Он никогда не просил делать из него святого покровителя шведской адвокатуры, но принял это прозвище, потому что оно помогало карьере.

И уступил шантажистам, чтобы избежать скандала.

Но после того, как он увидел видео в телефоне, всё должно было измениться.

Если он хоть сколько-нибудь себя знает, то после этого наверняка нарушил договорённость с шантажистами.

И тогда они подняли ставки: убили Эмели и забрали его дочь, чтобы заставить отдать телефон с записью настоящего убийцы.

Он охотно отдал бы им телефон, но тот исчез. Роберт обыскал все запертые ящики и сейфы.

Теперь он хочет, не признавая собственной роли, вспомнить человека, который убил его жену, и помочь полиции выследить и установить, кто всё это с ним делает.

Его мутит всякий раз, когда он вспоминает угрозу сбросить Стеллу с крыши.

Она всего лишь ребёнок. Она здесь ни при чём.

ПОЛИЦИЯ:

Пока машина катится к серому деревянному дому с тёмно-красной отделкой по углам, Фанни вполголоса просит Лукаса не обращать внимания на то, что её отец немного странный.

Из дома выходит пожилой мужчина с белой бородой и пушистыми белыми волосами и машет рукой в цветастой прихватке.

Фанни поспешно вылезает из машины, идёт ему навстречу и оказывается в тёплых объятиях, одновременно пытаясь объяснить, что приехала по работе.

— Папа, прости, что вот так заявляюсь, но… чёрт, мне нужна твоя помощь, — тихо говорит она.

— Ради этого я и существую, — отвечает он, и на глаза у него наворачиваются слёзы.

— Всё хорошо?

— Отлично, — кивает он.

— Ладно.

Она оборачивается к машине и видит, как Лукас поддерживает Роберта. Роберт что-то объясняет и крутит в воздухе указательным пальцем.

Макс снимает прихватку и здоровается с обоими мужчинами, отмахиваясь со смехом, когда Лукас представляет его Роберту как легенду.

Он ведёт всех в современный дом с высоким потолком, выкрашенным в белый цвет, и клеёными деревянными балками. Огромное окно смотрит на небольшое озеро с причалом и кувшинками.

Благовония на маленьком алтаре с цветами и фотографией рок-группы Grateful Dead в рамке не перебивают запах каннабиса, идущий от противня в духовке.

Фанни неловко бормочет, что здесь «адски жарко», раздвигает стеклянные двери и вместе с остальными садится в обитые овчиной кресла вокруг низкого столика.

— Моё хобби — следить за работой дочери, так что я уже довольно неплохо в курсе, — спокойно сообщает Макс.

— Папа, я объяснила Роберту, что ты бываешь чертовски надоедливым, но иногда у тебя просто невероятная интуиция на допросах.

— Я сделаю что угодно, лишь бы вернуть дочь, — говорит Роберт и на миг закрывает глаза, чтобы комната перестала вращаться.

— Я понимаю. Но вопрос на самом деле следует перевернуть, — говорит Макс и идёт вынимать противень из духовки.

— Перевернуть, — напоминает Фанни, когда он снова садится.

— Что в вас такого, Роберт, что кто-то решил похитить именно вашу дочь? — спрашивает Макс.

— Не знаю, — шепчет он.

— Конечно, речь может идти о деньгах, но гораздо вероятнее — о возможности повлиять на одно из дел вашей фирмы или получить доступ к информации о нём, — говорит Фанни.

— О каком?

— Сейчас у них пятнадцать разных дел, два из них крупных, но мы правда не знаем. Поэтому мы здесь: расследование зашло в тупик, время идёт, требований нет… и Роберт так и не вспомнил ничего нового, — отвечает Фанни.

— Начнём допрос? — спрашивает Макс.

— Да, — отвечает она и включает запись на телефоне.

Макс предлагает кофе. Все отказываются, а Фанни тихо добавляет: «И печенья никто не хочет, папа». Он смеётся, приносит кувшин воды и четыре стакана.

По щекам Роберта течёт пот. Он крепко сжимает подлокотники и медленно поднимает подбородок.

— Как вы, Роберт? — спрашивает Фанни.

— Нормально… Иногда начинается головокружение, будто я внутри огромного колеса и вращаюсь вместе с ним.

— Сотрясение, — говорит Макс, садясь.

— Наверное, — кивает Роберт.

— Что говорит невролог?

— Что нужно время, — отвечает он и проводит ладонью по гипсу. — Но, честно говоря, мне всё равно. Я просто хочу вернуть дочь. Только это имеет значение.

— Последний островок памяти перед больницей — как вы ставите машину перед домом. До него — лицо вашего клиента, когда оглашают приговор… За исключением этих коротких фрагментов, связная память начинается только с дня накануне процесса, когда вы были со Стеллой на конном плацу, — подводит итог Фанни.

— Именно, — кивает он.

— А теперь вернёмся к дню, когда всё случилось. Вы были в фирме, до обеда шли встречи, в основном по поводу приговора окружного суда… Потом вы ушли, чтобы поработать из дома, но вернулись только в пять. По данным навигационной системы, ваша машина четыре часа стояла на Уппландсгатан возле Оденплана.

— Вот как, — говорит Роберт.

— Что вы там делали?

— Понятия не имею, — лжёт он.

— Встреча?

— Не думаю. Во всяком случае, никаких записей нет, — отвечает он, думая, что, возможно, оставил мобильник с записью настоящего убийцы у Нины.

— От Оденплана можно было уехать поездом, автобусом, метро, — говорит Макс. — За это время вы вполне успели бы съездить домой и вернуться к машине.

— Да… но зачем мне автобус или поезд, если есть машина?

— Чтобы скрыть поездку, — отвечает Макс.

— Зачем? Я понимаю, вы думаете, что я замешан, но ведь всё происходит именно когда я приезжаю домой, в пять…

— Возможно, вы приехали в последней попытке уладить конфликт… с Эмели, — предполагает Макс.

— У нас не было конфликта. По крайней мере, мне так кажется, — говорит Роберт. — Брак у нас был далеко не идеальный, но мы принимали друг друга… Ссорились редко: для этого у нас просто не было достаточно сильных чувств друг к другу.

— Но если представить, что серьёзный конфликт всё-таки был, из-за чего?

— Из-за Стеллы, — сразу отвечает он.

— Конкретнее, — просит Макс.

— Не знаю. Я лишь хочу сказать, что именно Стелла связывала нас… сильнее, чем…

Он умолкает и смотрит на Лукаса, который держит в руке колоду.

— Жизнь, — веско заканчивает Макс.

— У вас есть дети, значит, вы знаете, — кивает Роберт, встречаясь с ним взглядом.

Они продолжают беседу, проходят по каждой детали, цепляются за каждую едва заметную ниточку, за всякую неясность, касаются болезненного, стыдного, незажившего — и ничего не находят.

— Мы дошли до последних секунд, — говорит Фанни. — Вы въезжаете в ворота, останавливаетесь и перекидываетесь парой слов с учительницей Стеллы по фортепиано… Урок только закончился, она собирается ехать домой. Вы не ставите машину в гараж, как обычно, а подъезжаете прямо к дому, входите в холл и поднимаетесь по лестнице.