Бокс-офис (СИ) - Прягин Владимир

— Главное, чтобы не было скучно! Я, например, как зрительница хочу увидеть в кинотеатре что-то такое, чего не бывает в жизни. Чтобы интересный сюжет с красивой картинкой. И с убедительной актёрской игрой, но без лишней зауми. Или я уже слишком капризничаю?

— Нет, пока в меру, — оценил я. — Примерно в этом направлении мы и пробуем что-то сделать. Будем стараться.

На этом мы распрощались.

Я проводил барышень до лифта, а сам забрал из гардероба пальто и вышел на улицу.

Если судить по календарю, зима шла к концу, но в реальности она не желала сдавать позиции. Скорее, наоборот, спохватилась и дыхнула морозным ветром. Звёзды заволокло тяжёлыми тучами, срывались снежинки.

Я взял такси, доехал до дома и завалился спать.

А утром, поколебавшись, поехал на нашу студию.

Сон-Хи была права — следовало выяснить, почему не визуализируется сценарий, который ей так понравился.

Когда я добрался, Сон-Хи была уже там — сидела в павильоне перед экраном. Моему появлению откровенно обрадовалась:

— Привет! Спасибо, что приехал. Может, вдвоём сообразим что-нибудь…

— Пока безрезультатно?

— Угу. Разглядываю картинку в двадцатый раз, но…

Кивнув, я тоже вгляделся в кадр. Закатный пейзаж был великолепен, однако не содержал подсказок. Я попросил:

— Покажи, пожалуйста, формулировку, которую использовал Джеф.

— Тут буквально несколько слов.

Сев рядом с ней перед монитором, я прочитал: «Маяк на побережье, закат над морем, волшебный вид». Затем был абзацный отступ, и шло подробное описание парусного катамарана, который так и не появился в кадре.

— Ну что? — спросила Сон-Хи. — Ты так замолчал, как будто догадался о чём-то.

— Конкретных догадок нет, но меня смущает слово «волшебный».

— Это просто эпитет, чтобы подчеркнуть красоту заката. По-моему, вполне подходящий — выглядит и вправду волшебно. Ты не согласен?

— Я-то согласен, но машина могла воспринять буквально…

— Да, но картинка выглядит достоверно. Пейзаж не похож на вымышленный фэнтези-мир, мне кажется.

— А давай-ка рассмотрим с тобой вон того пернатого…

Над водой в отдалении парила птица, с виду обычная. Но я застучал по клавишам, задавая параметры зум-эффекта. Изображение укрупнилось, сохранив чёткость, и мы смогли рассмотреть подробности — чёрно-белое оперение, широкие крылья, хвост веером и короткий загнутый клюв.

— Скопа, если не ошибаюсь, — констатировала Сон-Хи. — Летает, рыбу высматривает. Или ты ожидал, что она окажется механическая, как в предыдущем фильме?

— Ну, мало ли… Но да, ты права, ничего особенного…

Обескураженно почесав в затылке, я стал выискивать, к чему бы ещё придраться. Меня, однако, опередила Сон-Хи:

— Увеличь, пожалуйста, маяк. Ну, верхнюю часть, которая застеклённая.

Мы всмотрелись, и Сон-Хи констатировала:

— Вроде бы всё стандартно, только стекло чуть-чуть мутноватое… Хотя, может, это я напридумывала…

— Мне тоже мерещится какая-то странность, но не пойму, в чём дело.

Теперь я задал не просто зум, а приближение камеры к маяку и облёт его по дуге. Фонарная комната в горизонтальном сечении представляла собой не круг, а многоугольник, чуть выступающий за диаметр башни, но нас смущало не это. Солнечный свет в стекле преломлялся как-то неправильно.

— Погоди, — сказала Сон-Хи, — а тебе не кажется, что… Ну, мы воспринимаем это как застеклённую комнату, а на самом деле она не…

— Точно! Гениально, коллега. Она внутри не пустая. Это вообще не комната, это цельный кусок стекла… Хотя, может, не стекло, а какой-нибудь другой материал. Просто он настолько прозрачный, что не сразу понятно…

Мы уставились друг на друга, осмысливая свой вывод.

— Но для чего он нужен? — с недоумением спросила Сон-Хи. — Это не фонарь, получается… А башня, по этой логике, не маяк…

— Погоди-погоди, — сказал я. — В запросе Джефа говорится о маяке, совершенно определённо. Значит, эта штуковина подаёт некие сигналы для путешественников — но не световые, скорей всего, а магические, учитывая слово «волшебный».

Сон-Хи взглянула растерянно:

— Магические сигналы? Но если так, мы не сможем снять про настоящие гонки на катамаранах… Обидно…

— Да, тот сценарий теперь в пролёте. Надо что-то другое, с магией.

Она замялась:

— Дмитрий, но в этом случае… Ну, ты же понимаешь, что придумывать подходящий сюжет для этого сеттинга — твоя компетенция. Причём работать придётся опять в постоянной спешке — готовый хит нам нужен ещё весной, чтобы окончательно отбиться от кредиторов…

— М-да, — буркнул я, — задачка. В тот раз у меня был полностью готовый сюжет, его надо было только адаптировать для экрана. А теперь надо всё с нуля…

— Но хоть какие-нибудь идеи у тебя ведь должны быть? — спросила она с надеждой. — Пусть даже неоформленные, но в целом пригодные для таких декораций…

— Надо обмозговать. Давай так — сегодня и завтра я над этим подумаю. Покопаюсь в загашнике, образно выражаясь, а послезавтра, в пятницу, попробую тебе предложить что-нибудь более или менее внятное.

— Ура, Дмитрий! — Сон-Хи по-прежнему смотрела на меня виновато, но всё же хлопнула пару раз в ладоши. — Спасибо!

— Ну, пока не за что. Но да, хорошо, что в теории разобрались, в чём тут проблема. Осталась, как обычно, сущая мелочёвка.

— Ага, снять фильм, — подтвердила она, хихикнув. — Но опыт у нас уже накопился, так что не испугаемся.

— Кстати, мы ещё обещали дать интервью мисс Коллинз. Звякну ей сейчас, чтобы не подумала, что мы прячемся.

Но до журналистки я так и не дозвонился — её не оказалось ни дома, ни в редакции.

— Ну и ладно, — сказал я.

Сон-Хи осталась на студии, заявив, что ей надо разобраться с накопившимися бумагами, а я отправился в пункт проката автомобилей. Пора было что-нибудь подобрать для завтрашней прогулки с Ариной.

Удивительно, но сотрудник, показывавший машины клиентам, меня узнал. Видел моё фото в газете, как оказалось. Он попытался впарить мне полноразмерный седан, который едва вписался бы в улицу, но я отказался.

Ассортимент здесь был довольно внушительный. На глаза мне попался даже привет от родных осин — «руссо-балт», представительный и помпезный. Некоторое время я присматривался к «даймлеру» последней модели, но решил не выпендриваться. Хоть мне и грезились прибыли от нашего фильма, пока с деньгами было не очень.

В итоге взял четырёхдверный «плимут» с круглыми одиночными фарами и широким капотом, не очень длинный, но и не крошечный. Выглядел он достаточно новым, а цвет имел серебристо-аквамариновый.

Разрозненные снежинки всё так же срывались с неба, затянутого белыми тучами, но настоящий снегопад до сих пор не вызрел. Это меня порадовало — дороги были сухи, и я, оформив аренду на двое суток, прокатился с комфортом. Приноровился к «плимуту», оценил управляемость и поглазел на город с нового ракурса.

Оставив машину на стоянке у дома, я зашёл в магазинчик канцелярских товаров, купил ещё одну толстую тетрадь, после чего поднялся к себе. Задумчиво прошёлся по комнате, прикидывая, что будет в сценарии, о котором попросила Сон-Хи.

Конкретный сюжет пока не выстраивался, а мысли крутились вокруг прозрачного многогранника, встроенного в маяк. Магический кристалл? Так и обозначим для краткости, но что за сигналы он подаёт? Теоретически он, конечно, может просто светиться ночью, как сверхмощный прожектор, но это неинтересно…

Кстати, магия в новом фильма должна выглядеть иначе, чем в предыдущем. Никакого металла в качестве носителя. Нужно что-то другое.

Ещё мне вспомнились недавние разговоры о погодных условиях в ходе катамаранных гонок. Я тогда предлагал уделить погоде больше внимания, а теперь задумался — может, вообще поставить всякие атмосферные аномалии прямо в центр сюжета?

Может, главный герой истории — маг-погодник? Взмахнёт рукой и вызовет бурю?

Нет, это перебор.

У мага в арсенале должны быть, естественно, эффектные трюки, но в разумных пределах, с ограничениями. Иначе это уже не магия, а мухлёж. И противники у главного персонажа должны быть сопоставимы по силе, не превращаясь в мальчиков для битья…