Дрим-каст (СИ) - Прягин Владимир

Мы выключили машину, и я пошёл звонить графине Клуманцевой, чтобы завтра снять сцену с её участием. Впервые нам предстояла съёмка-проекция с двумя актёрами сразу — главную героиню ждал разговор с интриганкой-мачехой.

Глава 9

Графиня в серой беличьей шубке прибыла минуту в минуту, хотя такси на улице я не видел. Видимо, доехала на трамвае, чтобы не тратиться, а остаток пути проделала пешком по утреннему морозцу. С непроницаемым видом оглядела наш офис и благосклонно кивнула в ответ на моё приветствие.

— Давайте сделаем так, — сказал я. — Сейчас мы покажем вам один эпизод из начала фильма, чтобы вы оценили, на каком уровне мы работаем. Если вас это заинтересует, то перейдём к финансовым, юридическим и художественным вопросам. Прошу сюда.

Я сопроводил её в комнату с закрытыми жалюзи, где уже стоял обычный кинопроектор. Его привезла Сон-Хи, причём даже не со студии, а из дома. Из личных, так сказать, фондов. Аппарат был любительский, но дорогой и качественный. А с проявкой плёнки помог студийный специалист, которому Сон-Хи доверяла.

В роли киномеханика любезно выступил Джеф. Мы с графиней сели на стулья перед белым экраном, и сеанс стартовал. Картинка была не столь впечатляющей, как в павильоне с машиной, но даже без глубины и стереоскопичности она впечатляла.

Когда закончилась сцена с механической птицей, графиня повернулась ко мне, взглянула в упор. Поскольку мы были уже не наедине, заговорила она теперь по-английски — причём, в отличие от меня, без акцента:

— Ответьте мне откровенно — какую часть производственного бюджета вы потратили на этот эпизод? Подобные съёмки просто не могут быть дёшевы. А студия ваша, простите великодушно, не выглядит купающейся в деньгах. И если вы влили всё, что имеете, в эту минутную сцену…

— Это не так, — сказал я. — Последующие сцены будут на том же уровне, даже масштабнее. Мы используем новый, запатентованный метод трюковых съёмок. Наглядное подтверждение вы получите, если согласитесь сниматься. Но сразу должен предупредить — знакомство с процессом подразумевает неразглашение информации.

— Господин Свиридов, — сказала графиня холодно, — я похожа на сплетницу, выбалтывающую чужие секреты?

— Этого я не имел в виду, но предупредить обязан. Итак, что вы выбираете? Повторюсь, гонорар будет очень скромным. Возможен процент от прибыли, но конкретные детали контракта — это уже не ко мне.

— Я хотела бы увидеть обещанное наглядное подтверждение.

— Тогда пройдём в павильон.

Бывший склад не отапливался, температура внутри держалась немного выше нуля. Предвидя это, я сегодня заранее надел толстый свитер. А чтобы было удобнее сидеть за компьютером, предпочёл длинному пальто короткую кожаную куртку.

До приезда графини я дополнил файл текстом, и мы с Розанной досняли ещё несколько секунд. Действие продолжалось теперь с участием мачехи, которая, однако, была пока затуманена.

— Сейчас вы увидите вашу героиню, — сообщил я. — Пока только схематично. Если останетесь с нами, то ваша задача как раз и будет состоять в том, чтобы придать ей индивидуальность.

Стеклянный экран протаял.

Я наблюдал за гостьей украдкой. Бесстрастное выражение на её лице сохранилось, но всё же бровь на мгновенье поползла вверх, когда из холодного павильона открылся вид на солнечную террасу.

Мелисса в кадре дочитала письмо. Подняла растерянный взгляд, стоя лицом к зрителю, а затем испуганно вздрогнула.

Мачеха вошла в кадр, блондинистая и стройная.

Её мы видели со спины. Она, цокая по плитам на каблуках, приблизилась к падчерице, окинула её взглядом, после чего небрежно махнула рукой гонцу — убирайся, мол. Тот понятливо закивал, попятился к птице. Мачеха же, моментально забыв о нём, повернулась к Мелиссе.

На этом эпизод прерывался, действующие лица застыли — я специально оставил в тексте две пустые строки. Опытным путём до этого выяснил, что машина воспринимает такой пробел как паузу со стоп-кадром.

— Что ж, господин Свиридов, — произнесла графиня, — вынуждена признать, я оценивала расклад несколько предвзято, а потому неверно. Слишком увязла в предыдущей эпохе и недооценила возможности технического прогресса. Ваше ноу-хау заставляет задуматься.

— Значит, вы готовы сниматься?

— Вполне готова. Но у меня есть несколько замечаний по поводу моей героини. Могу ли я ими поделиться?

— Слушаю вас внимательно.

— Она, на мой взгляд, одета излишне консервативно. Хотя, насколько могу судить по контексту, её типаж — красивая и яркая стерва, которая всеми силами пытается замаскировать свой возраст.

— Примерно так.

— Мы можем переодеть её?

— Гм. Сцена ещё в режиме предварительной обработки, так что да, попробовать можно. Будут конкретные предложения?

— Более облегающий фасон платья с более откровенным разрезом сзади. И другая причёска. Волосы не обрамляют лицо, а собраны сзади, по возможности высоко. Она как бы увеличивает свой рост, нависая над собеседницей.

— Поэкспериментируем. Попробую внести правки.

— Благодарю, — сказала она. — И ещё вопрос. Насколько мой персонаж влияет на сюжет в целом? Или у меня будут лишь короткие эпизоды?

Над этим вопросом я уже размышлял вчера. Мне хотелось добавить мачехе присутствия на экране, сделать роль более насыщенной. И за прошедшую ночь у меня появились кое-какие мысли на этот счёт.

— Ваша героиня, — сказал я, — вышла замуж за фабриканта, отца Мелиссы, не только ради богатства. Его заводы делают магическую механику, вроде вот этой птицы. У мачехи есть тайный интерес. Она скрывает свои магические способности, и её беспокоит, что у Мелиссы тоже обнаружился дар. Короче говоря, мачеха — антагонистка падчерицы. Их противостояние выйдет за семейные рамки.

— То есть мачеха — главная злодейка в этой истории?

— Подручная главного злодея, если быть точным. Но тот держится в тени и появится только ближе к финалу. Его инкогнито — одна из интриг сюжета. А вот мачеха будет гадить на протяжении всего фильма.

Графиня хмыкнула:

— Постараюсь привнести соответствующие краски.

— На это я и рассчитываю. Но сначала вам надо обсудить договор с мисс Квон и с нашим юристом. Проводишь, Джеф?

— Без проблем. Прошу за мной, леди.

Они ушли, а я начал редактировать. Стиль одежды в исходном тексте не описывался подробно, указывалось лишь, что мачеха носит строгое платье. Но теперь я сместил акценты и добавил конкретики, как просила графиня.

Я вернул курсор в начало абзаца, чтобы пересмотреть эпизод. Экран подёрнулся рябью, действие началось не сразу, будто машина слегка споткнулась. Но наконец изображение появилось. Наряд у дамы, которую играла графиня, выглядел теперь слегка вызывающе, особенно по контрасту со скромным платьем Мелиссы. И цвета контрастировали — вишнёвый у мачехи, васильковый у падчерицы. Всё это создавало подспудное напряжение.

Реплики для предстоящего диалога с пояснительными ремарками уже содержались в файле. К терминалу было подключено печатающее устройство (Джеф называл его матричным) с рулонной бумагой. Я нажал кнопку и невольно поморщился — бумажная лента выползала из прорези с оглушительным скрежетом, издевательски медленно.

Вернулись Джеф и графиня, а вместе с ними пришли Сон-Хи и Розанна. Печатающий монстр наконец затих, и я оторвал выползшую ленту. Буквы на ней смотрелись ещё грубее, чем на компьютерном мониторе, но всё-таки читались.

— Итак, — сказал я, — снимаем непростой эпизод. Теперь у нас сразу две актрисы первого плана и разговор между ними. Джеф, как это спроецировать? По тому же принципу, что и с одной Розанной, как в прошлый раз?

— Насчёт разговора — даже не знаю, — ответил он. — Будем пробовать. Но сначала давай покажем машине новую леди.

— Ладно, тогда прокручиваем запись до первой реплики в диалоге. Дальше делаем паузу и решаем, как быть.

Джеф установил минутную выдержку на фотоаппарате и пододвинул графине стул, а я пояснил ей: