Регрессор в СССР. Цикл (СИ) - Арх Максим

— Как же это работает? — негодовал он, тыкая в разъём.

Тот, кто думает, что ничего сложного в том, чтобы подключить наушники к магнитофону нет, либо просто не помнит, либо просто не знает, как это было. Дело в том, что в эти времена, в отличии от светлого будущего, провод от наушников и от микрофона заканчивался не маленьким штырьком (джеком), а сантиметровой круглой хреновиной, в которой было от шести до восемь игловых штырьков, расположенных чуть ли не в «произвольном» порядке.

Я улыбнулся и поспешил бедолаге на помощь, ибо не представлял знаком ли он с такими «входами-выходами» или нет. Однако тот отверг мою помощь и практически с первого раза воткнул «папу» в «маму». («папа», «мама» — сленговое выражение обозначающее вход — выход. прим. Автора.) Пройдя на своё место, присел на стул, тут же, взяв в левую руку рюмку коньяка, правой, по-хозяйски, остановил запись, а затем нажал на перемотку. Всё то время пока кассета моталась на начало Тейлор сосредоточенно смотрел на магнитофон и жал на кнопку. Дело в том, что в этой модели присутствовал некий эксклюзив. Кнопки перемотки на магнитофоне просто на просто не фиксировались в нажатом положении, поэтому всё то время, пока моталась кассета, кнопку нужно было удерживать пальцем. О чём думали конструкторы, которые придумали данный девайс я, к сожалению, не знал, однако, то, что кнопку держать меня всегда сильно бесило, это я помнил хорошо. Особенно это бесило тогда, когда нужно было перемотать полностью сторону с конца на начало. Вот уж, воистину, было глупо стоять десять минут и, посиневшим от усердия пальцем, жать на кусок пластмассы. Конечно же делал я так недолго. В конце концов такой тупейший способ меня в край зае*** (надоел прим. Автора) и я тупо вставлял в щель между кнопок спичку, таким образом автоматизировав нудный процесс. К слову сказать, спички в эти времена были вообще не заменимой вещью при эксплуатации магнитофона. Фактически коробок спичек, а точнее сами спички, являлись необходимым инструментам для «юзанья» электронного девайса. Почему? Ну, во-первых, на спичку можно было намотать ватку и, смочив её одеколоном, протереть головку записи и воспроизведения магнитофона от чего записанная на кассету музыка, воспроизводимая на нём, начинала звучать более качественно. А во-вторых, в виду отсутствия мобильных аккумуляторов, и, прости господи, «пауэр банков», магнитофоны вне электросети работали от батареек. Как правило это были большие круглые батареи, которых в зависимости от модели нужно было от трёх до шести штук. Так вот, мало того, что такие батарейки стоили денег, но их ещё и не всегда представлялась возможность достать. Когда батареи разряжались магнитофон начинал «тянуть» запись, то есть воспроизводить её медленнее обычной скорости, после чего отключался вовсе. Продлить жизнь батарей можно было несколькими способами. Одним из них — постучать батареи друг об друга до характерных вмятин на них. Конечно, это не особо сильно продлевало их срок службы, однако две-три песенки прослушать вполне себе можно было. Говорят, что некоторые, особо умные пользователи, даже варили батарейки в кастрюлях увеличивая их долговечность, однако сам я до такого экстрима ни разу не доходил… Ну так вот, вполне себе логично, что при перемотке на магнитофоне используется ресурс его батарей, и чтобы не расходовать в буквальном смысле — драгоценную энергию, в конструкторской и нано-технологичной стране был изобретён способ перемотки, который не тратил ни капли электричества. Этот высокотехнологичный способ со сто процентным КПД выглядел так. Бралось десять «нано» спичек, группировался из них пучок, вставлялся в ролик кассеты и при помощи экологически чистой энергии кисти руки плёнка перематывалась на начало. Уверен, что 99 % имеющих в те времена подобную аппаратуру делали именно так.

— Это действительно придумал и поёшь ты? — прохрипел Тейлор после первого прослушивания двух песен.

— Оф кос, — честно частично соврал я, ибо хотя ни слова, ни музыка небыли моими, однако и пел, и играл, действительно, я.

— Немыслимо! — констатировал тот и нажал на перемотку, а уже через минуту продюсер откинулся на спинку стула и, закрыв глаза, что-то стал напевать себе под нос. Иногда он на секунду выходил из своих фантазий, открывал глаза и начинал себя руками хлопать по карманам, то ли в поисках сигарет, а быть может удостоверится, что его ещё не обокрали, но после этого вновь закрывал глаза, выпивал очередную, заранее налитую, рюмку и вновь погружался в «Modern Talking».

— Восхитительно! Так примитивно и так восхитительно! — горячо проговорил он в очередной раз закончив прослушивание «Cheri Cheri Lady» — https://www.youtube.com/watch?v=eNvUS-6PTbs

Глава 20

— Спасибо, — поблагодарил я за комплименты восхищённую публику.

— У тебя записано только две песни?

— Нет. Точнее да.

— В смысле, — не понял продюсер.

— В этом стиле только две.

— А есть ещё и другой стиль? — удивился он.

— Есть, — сказал я поменял кассету на магнитофоне и включил ему «Depeche Mode» — Stripped. https://www.youtube.com/watch?v=qU8UfYdKHvs

— Просто шедевр, — после прослушивания воскликнул Тейлор и увидев, что я меняю кассету, запротестовал. — Давай послушаем ещё!

— Послушаем обязательно, но чуть позже, — заверил его я. — Сейчас же будет новая песня совершенно в другой стилистике. https://www.youtube.com/watch?v=r6q4icrOIuI «HIM» — The Funeral Of Hearts

— Отличная вещь. Ты просто гений Александр, — восхищённо проговорил он, как только мелодия закончилась и, ни с того ни с сего, спросил: — Значит у тебя есть ансамбль? Я имею ввиду, ты хорошо знаком с теми, кто помогал тебе записать всё это? Ты с ними находишься в дружеских отношениях?

— Как правило, с моим внутренним я у меня нормальные отношения, — честно ответил я.

— Не понял, — произнёс мистер Тейлор и более чётко пояснил свою мысль: — Это я к тому, что если вдруг всё сложится, то просто необходимо будет устроить гастроли. Нужен будет ансамбль, — а затем на секунду задумавшись, — или даже два.

— Что Вы имеете ввиду? Зачем два?

— Наверное Александр под эту музыку нужно два, — кивнув, как бы соглашаясь сам с собой, сказал тот и стал развивать свою идею: — Под стилистику первых двух песен — нужен один, а под третью и четвёртую композицию — необходим другой коллектив. В первом случае ансамбль должен быть просто фоном, а вот во втором это должна быть без сомнения «джаз бэнд». Где популяризовать нужно будет не только одного певца, но и весь коллектив. Как пример можно привести группы типа «Битлз» и «Ролинг Стоунз». Что же касается «The Beatles», поклонники знают имена всей «четвёрки из Ливерпуля» и боготворят их. Мне кажется, что с исполнением третьей и четвёртой песен нужно поступить также. Создать коллектив, где ты будешь, без сомнения, лидером и будешь просто петь или петь и играть на гитаре, но музыканты должны быть твоего возраста, умеющие играть, симпатичные и тому подобное. Одним словом, нужно делать группу.

— Гм… — произнёс я с интересом рассматривая собеседника.

— Именно так, а не иначе, — в подтверждении своих слов, он рубанул рукой воздух. — Так есть у тебя ансамбль или ты записывался при помощи сессионных (временных. прим. Автора) музыкантов?

— Эту запись Джон я сделал самостоятельно, сыграв на всех инструментах по очереди, — ответил я в очередной раз ошарашенному собеседнику, — но ансамбль у меня тоже есть. Месяц и он весь репертуар выучит на зубок.

— Удивительно, — проговорил продюсер, — как же замечательно, что я тебя всё же нашёл! — и подняв рюмку, не говоря ни слова и не предлагая мне выпил, что называется — «в одно лицо».

«Пьянь», — подумал трезвенник и также пригубив поставил последнюю пятую записанную песню.

— Это что? У тебя ещё что-то есть? — закусывая кильками в томатном соусе, в предвкушении поинтересовался Тейлор.