Регрессор в СССР. Цикл (СИ) - Арх Максим

Глава 29

Выйдя из больницы, поехал в сторону дома, по дороге решил заехать в библиотеку. Однако там меня ждал сюрприз. Оказалось, что Эмма Георгиевна уже больше недели назад с работы уволилась и теперь вроде бы работает вместе с мужем в НИИ. Я удивился такому повороту в карьере библиотекаря и пообещал себе навестить чету химиков, как только представится возможность, а сейчас попросил выдать мне для прочтения подборку журнала «Юный техник» за последние пять лет. Новая библиотекарша хоть и удивилась выбору, но всё же согласилась помочь и мы прошли с ней к полкам на которых стояли книги и журналы согласно алфавитным указателям. Нужно сказать, что эти журналы мне были нужны только в ознакомительном плане буквально на пару часов. В них я собирался найти материалы, которые должны были «залегендировать» мои скромные познания в электронике и радиоэлектронике.

Вначале ознакомился с журналами за 1973 год. Так как журнал был ежемесячный, то за каждый год, выходило всего двенадцать штук. Я пролистывал их один за одним довольно быстро, попутно поясняя удивлённой библиотекарше, что ищу некогда перерисованную, а впоследствии потерянную, когда-то схему одного радиоприёмника. На самом деле меня интересовало в них, кроме легенды, только две вещи — упоминание в журналах любых материалов о лазере и упоминания о любых микросхемах, в которых использовались катушки и блоки питания. Так журнал за журналом, пролистывая их, я расправлялся с подшивками годовой подписки. Через сорок минут я записал на себя и убрал в портфель пять журналов, в которых были упомянуты интересующие меня материалы. Подписав читательский бюллетень, согласно которому обязался вернуть литературу через тридцать дней, поблагодарил новую библиотекаршу за неоценимую помощь, попрощался и поехал домой, чтобы взять оттуда магнитофон с тетрадными листами, а после этого навестить одного инвалида.

Зачем мне вообще нужна была эта суета, ведь это не коим образом не относится ни к музыке, ни к писательству? Всё, очень просто. Дело в том, что я решил во что быто ни стало снять фильм «Терминатор». Вот такой вот у меня случился «заскок», вероятно связанный с падением в кафе. И мысли сейчас у меня, как правило, были только об этом. Ужас? Бесспорно, но что делать — такова жизнь. Другой бы на моём месте, коли уж захотелось стать режиссёром, попытался снять, что-нибудь попроще. Но мы не ищем лёгких путей — это, во-первых, а во-вторых, мне стал очень интересен этот вызов, брошенный судьбой и воспалённым мозгом. Смогу иль не смогу? Вот в чём вопрос! А посему, приходилось думать и искать пути решения. Естественно, чтобы снять такое кино, если это, конечно, вообще возможно в СССР 1977 года, то для этого необходимо провести тщательную подготовку. В связи с тем, что фильм фантастический и в нём присутствуют спецэффекты, а компьютерной графики в этом времени ещё толком нет, эти спецэффекты, которые были использованы в оригинальном фильме, придётся создавать мне, причём вручную без помощи компьютерного моделирования. С компьютерной графикой сейчас вообще пока швах. Да, сейчас уже есть компьютеры, но они очень-очень далеки от своих будущих прототипов. С некоторыми из новейших моделей совсем недавно только начал экспериментировать в первой части «Звёздных войн» Джордж Лукас, иногда применяя компьютерную графику. Нужно сказать, что на мой взгляд, это выглядит так себе, однако у меня есть опыт просмотров фильмов будущего. Тут же, здесь и сейчас. Зритель не избалован и спецэффекты в ЗВ для него являются чем-то новым и сравнивать пока особо не с чем. Однако все эти размышления тупиковые и ни к чему не ведут. Всё дело в том, что у меня просто на просто нет возможности хоть как-то дотянуться хотя бы до тех компьютерных «пращуров», что у Лукаса, и вряд ли эта возможность появится в ближайшее время. К тому же, как я упоминал ранее, компьютеры сейчас это совсем не тоже самое, что компьютеры хотя бы конца ХХ века, не говоря уж о чём более совешенном и вряд ли я вообще пойму, как на них работать и что и как с ними надо делать для достижения результата. Следовательно, даже если бы эти «протокомпьютеры» у меня были, это бы проблему абсолютно не решило. Для того, чтобы любая техника работала, нужны были специалисты, которых без сомнения сейчас в СССР скорее всего нет от слова совсем. Вот такие вот невесёлые пироги…

Естественно, всегда есть дачный вариант, то есть мой ноутбук спрятанный в деревне. Там есть несколько программ и я ими вполне себе умею пользоваться, ибо сам монтировал небольшие ролики, снабжая их примитивными, по тем временам и просто не реальными по этим, спецэффектами. Но!.. Как я смогу потом, когда спросят, объяснить, как я это сделал? Ведь спросят-то обязательно. И мало того, что спросят, но ещё и попросят показать. А этого, естественно, я делать не буду. Следовательно, придумать, как именно сделать те или иные спецэффекты, мне предстояло самому, причём так, чтобы комар носа не подточил. Я уже знал, кого из профессионалов в последствии нужно будет попробовать привлечь к проекту, но сейчас я хотел по максимуму озаботится технической частью сам, дабы размыть изобретения по шкале времени. Вот для этого мне и нужен был местный радиотехник, который в виду своей инвалидности — потерял ногу на производстве, занимался тремя вещами: играл в домино, пил пиво, причём в разумных количествах и был заядлым радиолюбителем, работающем мастером в ремонтной мастерской. Этого дядьку знала вся округа. Он был добрым, отзывчивым человеком и мы с пацанами часто бегали к нему со своими радиоприёмниками и магнитофонами, когда те начинали барахлить. Человек дядя Жора, а именно так звали мастера, был безотказный, простой, легко умел найти со сломанной аппаратурой общий язык, выпотрошить их, припаять туда что-нибудь или наоборот выпаять оттуда пару деталей, после чего у агрегатов просто не оставалось выбора, и они начинали работать, как и прежде, а иногда даже лучше, чем при покупке. Можно сказать, что дядя Жора был местным «Кулибиным» в области электротехники. Вот с ним-то я и решил попробовать «изобрести» некоторые технические новшества, которые, на мой взгляд, обязательно мне понадобятся при съёмке фильма, да и вообще в быту. С чего я вообще взял, что мне кто-то, когда-то даст снимать подобную картину? Ну, во-первых, я оптимист, а во-вторых, если не получится с американцем, попробую через Армена и «Арменфильм». Не получится через них, есть Ташкенбаев и «Узбекфильм». Если не через них, есть Ибрагимов и «Азербайджанфильм». Я не помню есть ли латвийский кинематограф, к которому можно будет попробовать подобраться через Юриса, но точно помню, что скоро, в конце ноября, фестиваль «Песня 1977». Там будет много иностранных гостей, в том числе и представители звукозаписывающий фирмы «AGFA» из Федеральной Республики Германия. Одним словом — вариантов море и, наверняка, через кого-нибудь да получиться реализовать проект. Если же нет — не беда. Я, как и любой психически ненормальный — очень настырный. Подумаю-подумаю, как замутить и обязательно замучу. Внушу, например, Щёлокову, что именно съёмка фильма про Т–800 спасёт всех нас и все дела… Куда ему деваться-то будет?! Откуда ему знать, где правда, а где вымысел. Подгоню видеосъёмку пары фрагментов из расстрела дома Совета Министров. Видео с падением берлинской стены и «Железного Феликса». Съёмки из Афганистана и Ливии. Снятие красного знамени и многокилометровую очередь в Макдональдс на Пушкинской, на фоне всеобщей нищеты. Одно дело фото, а другое дело — увидеть это на видео… Да после такого, он не то, что поможет с фильмом, но и вообще будет делать, что я говорю, принимая любую информацию за чистую монету — истину. Но этот вариант, как и многие другие, которые, без сомнения, были в моей больной голове, сейчас я задействовать не хотел, оставив их на крайний случай, если обычное продвижение остановиться. По большому счёту, сейчас не особо было важно когда именно будет снят фильм, важно, что технические моменты нужно придумывать и внедрять в жизнь заранее, тогда к ним не будет никаких лишних вопросов. Что же касается самой оригинальной картины, то там, спец эффекты начинаются с самого начала. И я не имею ввиду показанные битвы будущего. Это само собой разумеющийся факт. Я имею ввиду другое. А именно — появление антигероя сразу же после первых титров. С чего вообще начинается фильм, опять же если не считать самую первую сцену из будущего? Терминатор перемещается к нам в наше время и его прибытие сопровождается молниями и паром. Если с паром я проблем не видел — сухой лёд, дым, или, быть может, даже кислота, то вот насчёт молний на экране поломать голову пришлось. И в самом деле, откуда взять рукотворную молнию? Не снимать же фильм в грозу, ведь это мало того, что глупо, но ещё и опасно. На ум приходит самый простой вариант — это обычная искра или множество искр. В этом варианте, если не считать технических проблем, есть один серьёзный недостаток — это слишком просто, к тому же всем зрителям будет сразу же понятно, что это просто искры. Другой вариант — нарисовать молнии разрисовав кадры с экспозицией. Но мультяшные молнии, это всё же обычные мультяшные молнии и какими бы звуковыми эффектами их не сопровождать, маскируя за звуком мультяшность, они всё равно останутся мультиком и никак иначе. Нет, естественно можно нарисовать так, что «фиг» отличишь, но рисоваться это будет долго, если не сказать — очень-очень долго. Поэтому я нашёл другой вариант добычи молний — технический.