Приведенные сведения позволяют сделать несколько клинических замечаний. Дед Рескина явно страдал маниакально-депрессивным психозом: в маниакальной психотической фазе он разорился, а в депрессивной — покончил жизнь самоубийством. У самого Джона Рескина проявляется отчетливая смена фаз такого же биполярного аффективного расстройства с высокой творческой продуктивностью в мании и с заторможенностью творческого процесса в депрессии. Джон Рескин бессознательно испытывал страх перед женщинами и всю жизнь искал себе такую инфантильную и наивную пару, которая бы не представляла для него сексуальной «опасности», требуя подтверждения его мужественности. Можно предположить, что творчество Рескина помогало ему заглушить неудовлетворенность жизнью, собственную неполноценность, обиду на мать. Перенеся свою агрессивность в сферу творчества, он мог позволить себе расправляться с эстетикой (женщиной?) как «настоящий Торквемада».
РЕТЕЛЬ (Rethel) АЛЬФРЕД (1816–1859), немецкий живописец и график.
«Ребенок очень рано проявил интерес к живописи, и уже в возрасте тринадцати лет его рисунки обеспечили ему поступление в Художественную академию Дюссельдорфа… Но психическое расстройство, полученное в результате несчастного случая в детстве, стало все в большей степени проявлять себя». ( http://74.19llencyclopedia.org/ R/RE/RETENE.htm)
«Первые симптомы психического расстройства проявились во время второго посещения Рима (1852—53). Именно в этот период, когда художник находился на грани между безумием и здоровьем, он создал свои самые выразительные произведения. Скончался в Дюссельдорфской лечебнице для психически больных». (CDEnc. Britannica 97..)
«Нервозная астеническая конституция. За пять лет до смерти первые признаки паралича. Еще раньше уже был душевно болен». (Braun, 1940, с. 49.)
«Увеличениетворческой производительности как следствие гипоманиа-кальной возбужденности». (VorbergG., 1923а; цит. по Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 504.)
«Он мог бы стать величайшим живописцем Германии, но болезнь уничтожила его энергию… В последние годы жизни страдал от размягчения мозга». ( http://www.newadvent.org/ cathen/ 12794a.htm)
Мы уже приводили примеры удивительного феномена, связанного с течением сифилитического поражения головного мозга и развитием прогрессивного паралича. Б его начальной, гипоманиакалъной стадии иногда отмечается поразительный взлет творческой продуктивности, обусловленный своеобразным изменением психического состояния. Разумеется, эта стадия рано или поздно переходит в следующие, которые действуют на психику разрушительным образом. Вероятно, это рассуждение можно отнести к судьбе немецкого живописца.
РЕТИФ ДЕ ЛА БРЕТОНН (Retif или Restif de La Bretonne) НИКОЛА (1734–1806), французский писатель.
«…И детство, и юность Ретифа — одни из самых странных. Можно сказать, что ребенком в полном смысле слова он был очень недолго, и в то же время он всю жизнь сохранял отпечаток наивности, свойственный детскому возрасту <…> педагогическая действительность, вы-Павшая на долю Ретифа, была мизерна. Учение шло урывками, точно с раздумьем, действительно ли это надо, пригодится ли это ребенку… Вследствие подобной системы воспитания Ретиф переходит в короткий срок из одной школы в другую». (Барро, 1994, с. 299.)
«Сочетание рано пробудившейся пылкой чувственности с чрезмерной робостью привело к психическим отклонениям. В любви он фетишист и теряет сознание, прикоснувшись к туфельке желанной женщины. В Париже нищета и низкое происхождение заставляли его довольствоваться гнусными проститутками; естественно, он компенсирует несправедливость Эрота, описывая утонченную, роскошную любовь». (Моруа, 1983а, с. 110.)
«…Писатель Ретиф оказался первым истолкователем и апологетом своеобразного полового отклонения, которое получило название “ретифизм”. Еще 11-летним мальчиком он трепетал от сладострастия при виде женских башмаков и краснел перед ними, как перед девушками. Особенно пленяли его высокие каблуки. Ретиф собирал обувь своих возлюбленных, целовал, нюхал ее, раздражая при этом свои половые органы». (Сосновский, 1992, с. 134.)
«Никола поначалу тоже хотели определить по духовной части, но его независимый и даже диковатый нрав долгое время препятствовал этому намерению… Он не просто использовал собственные приключения и приключения своих знакомых в качестве материала для новелл и романов, — он достоверно и подробно описал их в шестнадцатитомном сочинении под названием “Господин Никола, или Тайны человеческого сердца”; но этого ему показалось мало, и он воспроизвел то же самое в драматической форме. Так родилась дюжина трех- и пятиактных пьес, неизменным героем которых под разными именами выступает и сам автор… Он выведывал у привратников и слуг, что происходит в том или ином доме, проникал в тайны супружеской жизни, ловил с поличным неверных жен, выпытывал нарождающиеся девичьи секреты, а затем, едва изменив имена и обстоятельства, разглашал все, что знал, в своих произведениях. Отсюда тяжбы и раздоры. Как-то раз некий Э., чью жену Ретиф вывел в “Современницах”, чуть не убил его. Обычно Ретиф записывал свои ночные наблюдения по утрам. До обеда он успевал написать целый рассказ, а то и больше… Даже почерк Ретифа — неровный, прыгающий, неразборчивый — говорит о беспорядочности его воображения: мысли теснятся, торопят перо и мешают ему аккуратно выводить букву за буквой. Недаром он терпеть не могудво-енные согласные и длинные слоги и неизменно сокращал их». (Нерваль, 1988, с. 109, 137.183–184.)
«Свои многочисленные романы писал с необычайной легкостью. Многие произведения он прямо без помощи черновика набирал в типографии…
Всего им написано свыше 200 томов». (Пуришев, 1935, с. 635.)
«…Он отличался… необыкновенною производительностью, можно сказать, феноменальной быстротой работы. Прекрасный пример: роман “Люсиль” он написал в пять дней». (Барро, 1994, с. 302.)
Писатель страдал одной из форм расстройства сексуального предпочтения, а именно — фетишизмом. Эта разновидность парафилии встречается почти исключительно у мужчин и выражается в достижении полового возбуждения и наслаждения в результате восприятия вещей, принадлежащих женщинам. Парафилии обычно не сопровождаются субъективными страданиями, поэтому вряд ли писатель считал себя больным человеком. Вместе с тем многие детали биографии говорят о наличии у него гипертимного склада личности. Этот тип конституционально-возбужденных психопатов по непонятным причинам не вошел в новую психиатрическую классификацию, хотя в свое время был блестяще описан русским психиатром П.Б. Ганнушкиным. Представители этого типа личностного расстройства характеризуются избытком энергии, стремлением к деятельности, повышенным настроением, отсутствием тонкой эмоциональной чувствительности, грубоватостью, склонностью к хвастовству, фантазированию и обману. Прослеживается тесная связь патологических черт Ретифа де ла Бретонна с особенностями его творческого процесса.
РЁТКЕ (Roethke) ТЕОДОР (1908–1963), американский поэт.
«Переломным моментом была смерть отца Ретке, человека серьезного и работящего, которого сын и любил, и боялся… Неудивительно, что его раздирали страсти, что он был человеком неудовлетворенным и других не удовлетворяющим, по духу своему несговорчивым за исключением коротких гармоничных мгновений. Неудивительно, что он был одиноким и очень требовательным к своим друзьям. Неудивительно, что сочетание рвущейся вперед энергии и неприкрытой уязвимости помрачило его разум и несколько раз приводило его в дом умалишенных». (Гелли, 1969, с. 55.)
«В характернейших вещах Ретке предстает как предельно “внеличност-ный” автоизобретатель сумеречных состояний души, некой плазматической всеобщности душевной жизни, причем чередование жизни и смерти интерпретируется как обреченность и всякое переживание — ее вариация… И все же ведущим мотивом его стихов остается трагический индивидуализм». (Муравьев, 1990. с. 380.)
