Кандинский и я - Кандинская Нина Николаевна

В последние годы жизни, когда Нине было уже за восемьдесят, у окружающих ее «поклонников» появились иные цели. Среди этих молодых людей были как французы, так и «подосланные» Рётелем немцы. Один из них, известный мюнхенский коллекционер и ювелир, красавец Макс Поллингер, с которым я была знакома также через Рётеля, много мне рассказывал о встречах с Ниной. Я знала ее общительной, душевной, непосредственной и очень энергичной, однако о том, что она славилась способностью «перепить» любого мужчину, я ничего не знаю. Макс Поллингер рассказывал мне, как Нина любила бывать в кабаре и варьете (что было невозможно при жизни Кандинского), и он, а также другие немцы сопровождали ее туда. Целью этой «дружбы» было подвигнуть Нину передать как можно больше картин (или даже все наследие) Германии. По инициативе Рётеля Нине был вручен немецкий орден за заслуги перед Отечеством. На церемонию награждения, которая проходила в Париже, он поехать не смог или не захотел и отправил меня. Нина была очень разочарована, что награду ей передал «всего лишь посол», а не лично премьер-министр Йозеф Штраус. Франция проявляла к Нине больше внимания. С особой гордостью она упоминала о том, что супруга президента мадам Помпиду стала ее новой «лучшей подругой».

Находясь под сильным влиянием французской стороны, окруженная «добрыми друзьями», Нина решила не предпринимать новых усилий для исполнения воли Кандинского и не передавать его наследие России. Завещание было составлено в пользу Франции. Вскоре после этого она была убита на вилле в Гштаде, ее нашли задушенной в ванне. Трагический конец для женщины, полной жизни, несмотря на свои 87 лет! Ни одна картина не пропала, украдены были только украшения. Это преступление так и не было раскрыто, что, конечно, послужило причиной слухов о политическом заказном убийстве с целью не дать Нине изменить завещание. Вдова Оскара Шлеммера Тут [24] рассказала мне, как ей пришлось, несмотря на договоренность, стоять в тот день перед закрытой дверью, а потом вызывать полицию. Нина, беспокоясь о собственной безопасности, вела дневник посещений и никогда не открывала дверь незнакомцам, а вот «хорошему другу» вполне могла бы открыть…

Перед визитом Тут Шлеммер записи о других посещениях в тетради не было. Крайне странной показалась мне настойчивость одного из близких друзей мадам Помпиду, пытавшегося распространить лживую версию о том, что убийца был якобы дальним родственником из России, ничего не получавшим по завещанию. Более того, его задержали при попытке продажи ювелирных украшений, украденных у Нины, и он уже посажен в тюрьму. При этом он просил держать в тайне эту информацию и не делать ее достоянием общественности.

Никакого родственника не было. Полиция признала, что убийство раскрыть не удалось. Одна журналистка в процессе своего расследования, получив такую же информацию, опубликовала ее в газете под заголовком «Кто убил Нину К.?». Несмотря на предостережения доброжелателей, я упомянула эти факты в своей книге «Kandinsky» (Brüssel, Stuttgart, London, New York, 1993) и лишь недавно случайно заметила, что именно этот фрагмент не вошел во французское издание: очевидно, таким было тайное решение брюссельского издателя.

Елена Халь-Фонтен

О Нине Кандинской 

С момента бракосочетания в 1917 году Нина Кандинская являлась бессменным свидетелем жизни великого художника, которому она неустанно помогала, посвящая всю себя. Она была свидетелем развития его мышления и рождения его работ. Принимала участие во всех событиях его жизни — в общении и конфронтациях, в сомнениях и становлении, что делает особенно ценными ее свидетельства, проливающие свет на историю современного искусства. Речь о важнейшем его отрезке — не только о самих фактах, но причинах возникновения тех или иных процессов, о движении мысли и фундаментальных законах, обусловленных этими процессами.

Начало воспоминаний касается русского авангарда первых революционных лет. Особое место отводится Баухаусу, развитию учения Кандинского и его преподаванию — самореализации во всех сферах творчества в Веймаре, Дессау и Берлине. Затем Париж. Париж разных периодов сюрреализма, контакты с Cahiers d’Art, Cerle et Carré, Abstraction-Création. Рассказ касается ключевых фигур в литературе и искусстве и дает нам понять, как и почему возникает абстракция.

Почти тридцать лет Нина Кандинская неустанно занимается популяризацией творчества супруга. Выставки, организованные при ее участии по всему миру, знакомят с живописью, акварелями и рисунками Кандинского. Его тексты переводятся на многие языки и публикуются в разных странах, а задуманные им проекты реализуются. Но чтобы показать значение этого творца и первооткрывателя, требуются новые усилия. В воспоминаниях Нины Кандинской мы находим новые штрихи к портрету художника — доказательство того, что любовь это лучшее средство изучения и глубокого познания.

Жак Лассень

Указатель имен

Абрикосовы — семья русских купцов, общественных деятелей, благотворителей; владельцы «Товарищества А.И. Абрикосова Сыновей».

Автономова Наталия Борисовна — искусствовед, куратор, музейный работник, исследователь творчества В.В. Кандинского.

Адамс-Тельчер (Adams-Teltscher) Георг (1904–1983) — австрийский живописец, график, дизайнер; выпускник Баухауса.

Айхнер (Eichner) Йоханнес (1886–1958) — немецкий философ, искусствовед, близкий друг Г. Мюнтер.

Аллар (Allard) Роже Шарль Феликс (1885–1961) — французский поэт, писатель, художественный критик; участвовал в деятельности «Синего всадника».

Альберс (Albers) Йозеф (1888–1976) — немецкий и американский художник, дизайнер, теоретик искусства; одна из ключевых фигур Баухауса.

Альбизетти (Albisetti) Эмилио (1909-?) — швейцарский юрист, банкир.

Амье (Amiet) Куно (1868–1961) — швейцарский живописец, скульптор.

Андреевский Николай (?-1904) — отец Н.Н. Кандинской.

Антониоз (Anthonioz) Бернар (1921–1994) — французский издатель, деятель культуры.

Арден (Arden) Элизабет (собств. Флоренс Грэм, 1884–1966) — канадская предпринимательница; учредитель косметической компании Elizabeth Arden, Inc., США.

Аржийе (Argillet) Жан-Кристоф — французский издатель, коллекционер.

Армангó (Armengaud) Жан-Пьер (р. 1943) — французский музыковед, пианист, педагог.

Арп (Аrp) Ханс, Жан (1886–1966) — французский (эльзасский) живописец, скульптор, поэт; один из крупнейших представителей абстракционизма.

Архипенко Александр Порфирьевич (1862–1905) — скульптор, график, живописец; один из основоположников кубизма в скульптуре; с 1908 жил и работал за границей.

Ауд (Oud) Якобус Йоханнес (1862–1905) — нидерландский архитектор, теоретик архитектуры, представитель функционализма и интернационального стиля; член-соучредитель объединения De Stijl.

Ашбе, Ажбе (Аžbе) Антон (1862–1905) — словенский живописец, основатель частной художественной школы в Мюнхене.

Байелер, Бейелер (Beyeler) Эрнст (1921–2010) — швейцарский арт-дилер, коллекционер, учредитель Fondation Beyeler близ Базеля.

Байер (Bayer) Герберт (1900–1985) — австрийский живописец, график, дизайнер, фотограф; одна из ключевых фигур Баухауса.

Балль (Ball) Хуго (1886–1927) — немецкий поэт, драматург, эссеист; основатель кабаре дадаистов (Cabaret Voltaire) в Цюрихе.

Барнетт (Barnett) Вивьен Эндикот — американская исследовательница творчества Кандинского, руководитель отдела Archives Roethel-Benjamin в Музее Соломона Р. Гуггенхайма (Нью-Йорк), член Общества Кандинского.

Баррера-Босси (Barrera-Bossi) Эрма (собств. Босси, 1875–1952) — итальянская художница; член НМОХ.

Бартóк (Bartok) Бела (1881–1945) — венгерский композитор, пианист, музыковед-фольклорист.