Калгари 88. Том 12 (СИ) - "Arladaar"

Выезд получился после первого прыжка неровный, однако Замотина сумела прицепить к выезду тройной тулуп и сумела скрутить его. Приземление получилось жёстким, фигуристка чиркнула ногой крутую скобку на льду, но на ходу сориентировалась, сделала несколько пируэтов и, взмахивая руками как крыльями, покатила к центру арены, где выполнила красивый моухок, собачку, а потом, активно работая руками, покатила по широкой дуге к левому короткому борту, развернувшись у него, покатила к центру арены, описала ещё одну красивую дугу и прыгнула каскад двойной аксель — тройной тулуп — двойной тулуп.

Каскад у Замотиной получился двойственный: двойной аксель громадный, пролётный, тройной тулуп тоже, с чёткими приземлениями, однако на втором, причём двойном тулупе, у фигуристки получилась ошибка на приземлении, и она чуть не свалилась, выпав из оси и скользнув лезвием по льду. Но снова удержалась, описав крутую быструю дугу на льду и сильно сыпанув снегом.

После жёсткого выезда задними перебежками покатила к правому короткому борту, где с ходу прыгнула каскад тройной риттбергер — двойной тулуп. Вот этот каскад был на загляденье: прыгнула Замотина его без подготовки, и выезд после двойного тулупа был классический: стремительный, с высоко поднятой левой ногой, которой она чуть не ударилась о бортик, просвистев лезвием буквально в считанных миллиметрах.

Каскад пришёлся на усиление темпа музыки. Описав крутую дугу рядом с бортиком, Замотина сделала несколько пируэтов, почти остановилась на месте, исполнив несколько хореографических элементов с плавными покачиваниями рук, и вошла во вращение через прыжок чинян. Приземлившись в пистолетик, сделала 4 оборота, поднялась на ноги и исполнила 4 оборота в заклоне, взявшись левой рукой за левое лезвие, а правую руку отставив в сторону. Вращение выглядело прекрасно, и Замотина закончила вращаться красивыми пируэтами с руками в балетном овале над головой. Потом медленными перебежками прокатила ещё пару метров и исполнила вращение в заклоне. Сделав 6 оборотов стоя, ухватила правую ногу двумя руками за лезвие и подняла ногу в бильман, в котором исполнила восемь оборотов.

Музыка в этот момент стала более медленной, Замотина исполнила несколько постепенно замедляющихся медленных пируэтов, раскинула руки, как крылья, сделала ина-бауэр с руками в стороны, остановилась на месте и исполнила несколько красивых хореографических движений руками и ногами.

Акцентов в этом месте фонограммы было мало, да и звучало она медленно. Замотина исполнила несколько хореографических движений: взмахи руками-крыльями и аттитюды ногами, лёгкие перепрыжки и короткие кораблики. Эта секция звучала медленно и явно предназначалась для отдыха фигуристки перед второй частью программы, которая была насыщенная по количеству элементов. Исполнив несколько плавных дуг, Замотина неожиданно разогналась, раскрутилась тройками и прыгнула одиночный тройной риттбергер.

Выехала в кораблик, затормозила, сделала несколько плавных взмахов руками, стоя на месте, музыка сменилась на трагический отрывок, и Лариса медленно покатила к правому короткому месту, у которого, развернувшись, покатила к центру арены, где прыгнула двойной лутц.

После этого элементы в прокате Замотиной пошли по нарастающей: выехав после двойного лутца, она разогналась, исполнила ина-бауэр по направлению к левому короткому борту, и прыгнула двойной флип, после него, почти сразу же, двойной аксель.

Музыка ещё более ускорилась, в балете назревала какая-то драма, наверняка принц Готфрид, сбросив колдовство колдуна Родбара, побежал к озеру. И вот именно на этот яркий музыкальный акцент пришлась дорожка шагов, которую Лариса Замотина прошла на отлично: делала сложные развороты моухоками и чоктау, исполняла силовые перепрыжки, прыжок в оленя, горизонтальный шпагат. Можно сказать, её дорожка шагов по сложности и зрелищности ничем не отличалась от той, которую исполняли юниорки. Во время исполнения дорожки Лариса играла лицом, в тон сильной трагической музыке показывая драму в прокате.

После дорожки шагов сразу же началась хореографическая дорожка, которую Замотина проехала ласточкой, потом ина-бауэром, после него прыгнула горизонтальный шпагат, проехала корабликом и закончила программу комбинированным вращением со сменой ноги. Начала вращаться в либеле, потом, сделав 4 оборота, опустилась в волчок, исполнила 4 оборота, сменила ногу и сделала 4 оборота в сложном волчке, потом поднялась на ноги и закончила вращение во флажке, подняв левую ногу перед собой и держать за неё двумя руками.

Открутив 4 оборота, закончила вращаться, после нескольких пируэтов опустилась на лёд на левое колено, правую ногу отставила в сторону и назад, развела руки в стороны и запрокинула голову. Финиш. Музыка перестала играть, когда она опустилась на лёд. Раздались громкие аплодисменты тренеров и членов федерации.

Лариса поднялась на ноги и медленно покатила к калитке, держа руки на поясе. У калитки её встретил Ксенофонтов, похлопал и протянул чехлы от лезвий, лежавшие на бортике. Судьи принялись за работу.

Замотина откатала классическую тему с очень хорошей подачей, на приличной скорости, исполнила все элементы и в очередной раз продемонстрировала, что до последнего борется за прыжки, не даёт себе расслабиться ни на минуту и полностью держит всё на контроле. Выкатала программу на хорошей скорости и с хорошей хореографией, у станка, судя по всему, она проводила много времени. Плюс ей было 19 лет, и она ещё могла хорошо вытягивать ноги в прямые линии. Вращения с бильманами и заклонами у Ларисы получались отменные.

По технике Замотина сделала всё: исполнила почти чисто пять тройных прыжков, прекрасно исполнила все вращения, сложную дорожку шагов, сложную хореографическую дорожку с тремя позициями, через весь каток. Плюсы: она очень красиво работала руками и ногами, изображая Чёрного лебедя. Судьи просто не могли не поставить высокие баллы.

— Лариса Замотина за прокат произвольной программы получает 5,6 баллов за технику, 5,7 баллов за артистизм, — объявил Шеховцов.

1. Лариса Замотина ОФ 5,8 КП Т5,5 А5,5 ПП Т5,6 А5,7 О28,1

2. Анна Кондрашова ОФ 6,0 КП Т5,9 А6,0 О17,9

3. Кира Иванова ОФ 5,9 КП Т5,8 А5,8 О17,5

4. Наталья Лебедева ОФ 5,8 КП Т5,7 А5,8 О17,3

Как Арина и думала, судьи немного сняли с фигуристки за неуверенное приземление на каскаде, в остальном программу она выкатала, и баллы были соответствующие: хоть и высокие, но в то же время оставлено место для манёвра, если наваляют другие взрослые фигуристки.

— На старт приглашается Наталья Лебедева, — сказал Шеховцов. — Музыка: Клод Дебюсси, соната «Лунный свет».

Взрослые фигуристки решили бомбить по классике! Ну что ж, этого и можно было ожидать! Интересно, как Лебедева сможет отыграть эту тему? Арина тут же вспомнила, что эта соната была прошлый год поставлена на показательный номер Малининой, похоже, в группе Ксенофонтова тоже наблюдается круговорот программ в природе… Впрочем, этого можно было ожидать: выбор музыки, причём хорошей музыки для фигурного катания, достаточно узок, и повторы, в том числе и самоповторы, неизбежны…

Лебедева покатила к правому короткому борту, там по широкой дуге развернулась, поднятыми руками поприветствовала судей, чиновников федерации и покатила к центру арены, где остановилась в стартовой позе: стояла на правой ноге, отставив левую ногу слегка в сторону и опёршись зубцом о лёд. Руки опущены, ладонями обращены к зрителям.

Выглядела Лебедева очень эффектно: пышноволосая блондинка с синими глазами, высокая, статная, красивая, плюс красивое платье: классическое, с длинными рукавами и закрытым воротом, полностью серого цвета с хаотично расположенными блёстками и вышивкой. Ну что ж, наверное, платье таким должно быть к меланхоличной программе на музыку сонаты «Лунный свет»…

Нежно и негромко заиграло фортепиано. Лебедева сделала несколько плавных пируэтов, очень красиво работая балетными руками, потом задними перебежками вышла из стартовой позы и начала разгоняться к правому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками и покатила через весь каток к левому короткому борту, у которого с хода прыгнула каскад тройной сальхов — тройной тулуп.