Калгари 88. Том 12 (СИ) - "Arladaar"

Приземлилась чисто, очень плавно и красиво поработала руками и покатила к центру арены, где проехала несколько плавных красивых дуг, постоянно работая руками и ногами. Этот отрезок получился очень зрелищным и очень красивым. Арина заметила, что катала Лебедева достаточно сложно, проходила повороты моухоками на очень крутых рёбрах, почти по современному.

Исполнив этот хореографический отрезок, Наташа стала разгоняться к правому короткому борту, у которого прыгнула одиночный тройной сальхов. Выехала в красивую арабеску, сделала несколько пируэтов и покатила к центру арены, где исполнила красивое вращение в заклоне. Сначала вращалась в заклоне, склонившись вправо, потом взяла правой рукой за правое лезвие, вытянула ногу сзади себя, подхватила левой рукой и закончила вращение в красивом бильмане.

Вращение, конечно, получилось красивым, однако Арина заметила про себя, что музыка-то была медленная, и быстротой исполнения оборотов Лебедева не утруждалась, что, впрочем, от неё не требовалось. Да и в целом, весь прокат, по крайней мере до этого, проходил достаточно спокойно. Фигуристка больше работала на красоту линий, а не на экспрессию и мощь.

Нежно заиграла свирель, и Лебедева начала исполнять дорожку шагов. Темп музыки по-прежнему был очень и очень небыстрый, что, естественно, играло в плюс, так как Наташа медленно катила в такт музыке и тщательно выделывала все элементы. Дорожка у неё получилась по сложности ничуть не уступающая дорожкам, которые выполняли шустрые, тонкие и звонкие юниорки, именно за счёт медленного темпа музыкальной композиции. Лебедева проехала их моухоками, чоктау, очень красивыми рёберными дугами, исполнила пару раз ина-бауэр, красиво раскинув руки. Придраться тут было абсолютно не к чему, потому что она много раз меняла направление движения и рёбра. Даже в современное Арине время ей легко поставили бы третий-четвёртый уровень.

После дорожки шагов темп музыки стал возрастать, к свирели полностью подключился оркестр, Лебедева быстрыми перебежками набрала ход, покатила к правому короткому борту и, раскрутившись, прыгнула тройной риттбергер. И опять чисто! Исполнила выезд в очень красивую рёберную арабеску.

После этого темп музыки ещё более возрос, Лебедева сделала несколько красивых пируэтов с рукой в полуовале и покатила к левому короткому борту, у которого с ходу прыгнула каскад тройной риттбергер — двойной тулуп — двойной риттбергер. Необычно! Выезд из каскада получился слегка затруднённый, сыпанула снегом, чуть не упала, но выехала. Сделала несколько пируэтов и покатила к центру арены, где прыгнула тройной тулуп.

Выехала после тулупа чисто в красивую рёберную арабеску, красиво раскинув руки, и по широкой дуге покатила к левому короткому борту, где прыгнула каскад двойной аксель — двойной тулуп.

Выехала в короткую арабеску, сделала несколько пируэтов с рукой вверх, в полуовале, и покатила к центру арены, где исполнила одиночный двойной аксель. Выехала после него в собачку и сразу же вошла прыжком в вращение. Начала вращаться в либеле, либелу сменила на кольцо, а кольцо в заклон. Вращение вышло прекрасно. Потом Наташа сделала несколько плавных пируэтов, проехала пару метров и вошла в комбинированное вращение со сменой ноги. Начала вращаться в либеле, потом, слегка нагнувшись, взяла себе за левую ногу и подняла её во флажок, потом переменила ногу и опустилась в волчок, сделав четыре оборота, встала, взялась правой рукой за правое лезвие и подняла ногу в либелу.

Исполнив 4 оборота в либеле, Наташа перестала вращаться, остановилась, приложила обе руки к груди и восторженно подняла голову вверх, посмотрев в потолок, словно мечтательно выискивая на нём что-то. Финиш.

Тренеры и фигуристки-юниорки разразились аплодисментами. Лебедева широко и мило улыбнулась всем и покатила к калитке, где её встретил Ксенофонтов. Тренер слегка приобнял её и протянул чехлы от лезвий.

Сразу же обрисовалось и первое впечатление: программа поставлена очень качественно. В первую очередь, по трудозатратам. Первую половину программы, в сущности, фигуристка отдыхала, исполняя её в очень медленном темпе, но при этом одновременно демонстрируя красоту позиций, красивых дуг, шагов и разворотов. Но и потом, позднее, хоть темп программы и возрос, силы у Лебедевой к концу программы остались. Хореография при этом никуда не делась: высокая светловолосая блондинка в сером платье, выделывающая такие крутые петли, смотрелась очень красиво.

— Наталья Лебедева за прокат произвольной программы получает 5,8 балла за технику и 5,8 балла за артистизм, на данный момент занимает первое место, — объявил Шеховцов.

Ну конечно, о таком результате можно было догадаться: судьи, естественно, поставили третьему номеру сборной выше запасного номера, теперь она занимала первое место. Тем более, Лебедева каталась поинтереснее, чем Замотина, исполнив при этом те же самые 5 тройных прыжков.

1. Наталья Лебедева ОФ 5,8 КП Т5,7 А5,8 ПП Т5,8 А5,8 О28,9

2. Лариса Замотина ОФ 5,8 КП Т5,5 А5,5 ПП Т5,6 А5,7 О28,1

3. Анна Кондрашова ОФ 6,0 КП Т5,9 А6,0 О17,9

4. Кира Иванова ОФ 5,9 КП Т5,8 А5,8 О17,5

Теперь предстояло выступить двум примам взрослой женской фигурки…

Глава 30

Иванова и Кондрашова

У бортика уже стояла Кира Иванова в ожидании команды на старт. Платье на ней было белое, с длинными рукавами, разлохмаченной короткой юбкой и чёрной вставкой, идущей наискось от правого плеча до пояса и перерастающей там в чёрный пояс, идущий по талии по кругу. Платье производило впечатление греческой туники. Неужели музыкой будет какая-то классика?

— Иванова, на старт! — скомандовал Шеховцов. — Произвольная программа на музыку из зарубежных фильмов.

Иванова описала длинную дугу от калитки до правого короткого борта, там развернулась и не спеша покатила к центру арены, приветствуя поднятой рукой судей и чиновников федерации. Докатив до центра, остановилась в стартовой позе: левая нога заведена за правую и поставлена зубцом на лёд, правая рука закинута назад за шею, левая рука лежит на правой части талии. Голова повёрнута влево и опущена вниз. Такое ощущение, что фигуристка замерла в задумчивости. А может, изображает античную статую? Фигура похожа!

Заиграла неоклассическая музыка, которую Арина не смогла определить. Иванова сделала медленный пируэт по часовой стрелке, потом сразу же исполнила выпад в арабеск на левой ноге, потом ещё несколько пируэтов, обхватив себя руками, после этого остановилась лицом к судьям, подняв руки вверх и поставив правую ногу вперёд. Потом медленно опустила руки и мелкими шагами побежала вбок, раскинув руки.

Такое ощущение, словно она танцевала какой-то зажигательный народный танец. Арина за всю свою карьеру такое передвижение по льду видела впервые. В её времени никто так на льду не танцевал. Это был очень архаичный, как раз подходящий для восьмидесятых годов, стиль катания!

Потом Кира сделала несколько пируэтов и, раскинув руки, покатила к правому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками, и покатила к левому короткому борту, у которого прыгнула каскад тройной тулуп — двойной тулуп. Чисто!

Выехала в быструю арабеску, развернулась тройками и задними перебежками покатила к центру арены, где, тщательно подготовившись несколькими пируэтами и поймав равновесие вытянутыми руками, прыгнула тройной риттбергер.

Прыжок получился нечистый. Кира приземлилась на две ноги, чуть не упала, но поймала равновесие, потом сделала несколько беговых шагов, развернулась, описала широкую дугу в центре арены и покатила к левому короткому борту, у которого прыгнула двойной аксель. Чисто! Выехала в короткую арабеску, проехала 5 метров в направлении центра арены и сделала прыжок в либелу. Исполнив восемь оборотов, прекратила вращаться, остановилась в красивой позе, выставив правое колено вперёд и раскинув руки в стороны.