Золотко партии (СИ) - Номен Квинтус

— Да, цифры впечатляют, но их, конечно, мы сами пересчитаем. Впрочем. Уж что-что, а деньги у вас в «Бете» считать умеют, вряд ли результат получится существенно иным. Но вы действительно готовы переписать на кассеты всю нашу коллекцию?

— Честно говоря, лично я не готов, однако спорить с племянницей у меня желания не возникает.

— Хм… ваша племянница не только талантлива, но и умна. Но если речь идет о…

— Вот список заинтересовавших ее образов.

— Хм… несколько удивлен… но простому смертному мысли гения не понять. В принципе, я не возражаю, хотя и не совсем понимаю, зачем ей этот… не очень выгодный в финансовом плане…

— Лиз Тейлор над ней немного посмеялась, сказав, что ее корзинка с «Оскарами» не полна. И племянница решила к следующей церемонии попытаться выдвинуться и в новых для нее номинациях.

— Тогда понятно… а вы ей ни в чем не отказываете. Ну что же… вы ведь юрист, наверняка уже подготовили проект контракта?

— Именно так. Вот, посмотрите, и обратите внимание на пункт третий.

— Это вам тоже племянница посоветовала его включить в контракт?

— Нет, но ведь я, как вы и сами заметили, довольно грамотный юрист, а она просила меня все сделать как можно быстрее.

— И вам это удалось. Я предлагаю сейчас пойти пообедать, пока мои уже юристы внимательно тут все прочитают, и если у них не будет принципиальных возражений, после обеда мы поставим на бумаге свои подписи. И все равно жаль, что она не согласилась на наши предложения…

После Васиного звонка я, все бросив, полетела в Пхеньян. Очень удобно получилось в плане времени: суббота девятого был выходной, а по понедельникам у меня уроков не было — так что я успела слетать туда и вернуться. А успеть все в Пхеньяне сделать мне сильно помог Владимир Ефимович: он еще до моего вылета договорился о том, что товарищ Ким меня примет. Хотя и самому товарищу Киму встреча со мной сулила много радости: я привезла его работникам огромный заказ, причем очень неплохо оплачиваемый. Очень-очень неплохо: я предложила за секунду мультфильма платить корейцам от семидесяти до ста пятидесяти рублей (в среднем около сотни), причем рисовать и снимать фильм они должны были «из материала заказчика». А умелый аниматор за смену в состоянии нарисовать две секунды, а если еще работу правильно распределить, то группа из пяти художников и одного оператора за смену может заработать минимум полторы тысячи рублей, а если они постараются и кадры окажутся «попроще», то и до двух с половиной — и один оператор может до пяти таких групп за день обслужить, особо не напрягаясь.

Десять секунд фильма в смену — работа для пяти человек, а нужные мне двадцать две минуты эти пять человек смогут нарисовать на четыре месяца. Впятером смогут, но товарищ Ким уже «предварительно набрал» около тысячи художников, так что вопрос времени работы становился вообще никому не интересным, и оставался лишь вопрос в том. как всю эту толпу народа работой обеспечить. То есть «на старте» работы им хватало: я же выторговала у Рой Диснея право использовать образы Чипа и Дейла — а теперь наметила создание сериала из шестидесяти пяти двадцатидвухминутных серий. Но все равно получалась работенка на ближайшие пару месяцев, а дальше их следовало и другой работой как-то обеспечить. Но пока что товарищ Ким очень обрадовался и восьми с половиной миллионам, а уж новых сериалов для того, чтобы его художники бесплатно не простаивали, я «придумаю» достаточно. То есть просто выберу из «наличия» таких в моей памяти, а там их было немало: я «ковидное» лето проработала на удаленке, сидя на даче у племянницы — а ее дети мультики смотрели практически без перерывов. Но все же племянница тогда следила, чтобы ее дети всякое больно «ароматное» не поглощали и подбирала им мультики, «проверенные временем». Так что скоро эта огромная студия корейской мультипликации будет приносить стране денег не меньше, чем какой-нибудь завод-гигант…

Но это будет потом: все же я работу мультипликатора и тем более аниматора потянуть физически не могла, нужно было, чтобы корейцы сами это искусство постигли, причем уже в «европейском» стиле — так что пока пусть потренируются на «Чипе и Дейле». А я другим кином займусь, сугубо игровым.

И до конца мая я наснимала материала для задуманного сериала в общей сложности часа на четыре, в основном, конечно, в студии (ее устроили в большом ангаре в Монино) — но это были лишь отдельные куски разных серий. А вот снимать остальные куски я решила «потом» — просто пока еще не было нужной аппаратуры для финальной обработки фильма. Да и людей с нужной подготовкой не было — и тут речь шла вовсе не об актерах. А вот моя идея фильм снимать в родных просторах после тщательного обдумывания оказалась не такой уж и хорошей: слишком уж долго и дорого вышло бы готовить «антураж». Так что я все же отправилась снимать «Жемчужину Нила» в далекое Закордонье, но не в Египет, а в Марокко, где и «прототип» снимался. Честно скажу: было жарко (днем), холодно (ночами), пыльно, мерзко и противно — но народ работал от души и все съемки уложились в две с небольшим недели. И почти в два миллиона рублей, не говоря уже о восьми с лишним миллионов долларов. Де Вито был счастлив: ведь это был уже второй его «настоящий фильм», а вот Джулия, когда я показала отснятый (но до конца еще не смонтированный) материал группе, отведя меня в сторонку тихо спросила:

— Мисс Гадина, вы действительно считаете, что народ будет такое кино смотреть?

— Миссис Робертс, вы кино смотрите с позиции человека с хорошим образованием и высоким уровнем художественного вкуса. Да, я знаю, что фильм исключительно наивен, да и сюжет, откровенно говоря, высосан из пальца — но человеку обычному, уставшему после работы, посмотреть такой экшн будет приятно: тут ведь можно отдохнуть, вообще мозг не напрягая.

— Это вы верно отметили…

— И я делала кино не ради высокого искусства, а просто чтобы заработать немного денег — и деньги фильм соберет. Ну а все остальное особо и не важно. И да, больше я вас в кино приглашать не стану… поверьте, у вас актерского таланта нет ни на грош.

— Уж в этом меня убеждать не надо, то, что мне первый фильм все же смотреть не противно — тому лишнее доказательство.

— Это почему?

— Мне этот ваш актер, Спартак который, сказал, что вы перед съемкой исполнителей как-то гипнотизируете и они делают все, что вам нужно — но легче людей гипнотизировать самых бездарных, поэтому вы на главные роли и берете людей, ни малейшего опыта актерского не имеющих. И именно поэтому у вас фильмы получаются такими живыми. А раз я у вас сыграла хорошо, значит, актрисой мне точно не быть… если вы меня снова не захотите пригласить. Но надеюсь, что не захотите, все же работа эта очень тяжелая. Я бы и сейчас не снималась, но ведь вам просто невозможно отказать! И, мисс Гадина… я вам благодарна за то, что вы мне дали такой жизненный опыт.

После того, как «Жемчужину» сняли, я с технической группой переместилась в Японию. И, должна сказать, японские телевизионщики все, как я просила, подготовили. То есть они подготовили гораздо больше, чем я просила — и приволокли мне «на пробы» десятка три самых популярных японских актеров. Но это было проблемой не очень серьезной, я на японском (на «дворцовом» японском) соискателям ролей объяснила, что мне их выдающийся талант просто не по карману, а снимать их бесплатно (на что парочка человек намекнула) мне не позволяет совесть и уважение к их мастерству. И набрала народ из предложенной мне массовки — исключительно «по внешнему виду».

А так как деятели японских телевизионных искусств и о получении «лицензии на образ и имя» позаботились, то съемкам вообще ничто не помешало, даже погода за две недели ни разу не испортилась. А завершив съемку «на местности», я со всем отснятым материалом улетела в Москву и там, сидя у себя в студии, за неделю с небольшим все смонтировала. А закончив и с этим делом, снова улетела в Токио…

Договор с японскими телевизионщиками был простым и «взаимно недорогим»: они на подготовку потратили, в пересчете на доллары, чуть меньше пятидесяти тысяч, я сколько-то денег из своих потратила на оплату актеров (а исполнители «главных ролей», получив по тысяче-полторы тех же долларов за десять дней съемок были просто счастливы), еще телестудия обязалась показать несколько раз (двенадцать) подготовленные мною трейлеры фильма, а еще они своими силами подготовили контракт с местными прокатными компаниями, по которому мне отчислялось по восемьдесят процентов с бокс-офиса. А так как число прокатных копий не оговаривалось, то все решили, что тут и спорить не о чем, если хочет эта гейдзинка заработать пару миллионов йен, то и не жалко, даже себе в убыток не жалко. Подозреваю, что телевизионщики прокатным конторам даже доплатить обязались — а за это я дважды должна была поучаствовать в телепередачах получасовых. Одна — просто интервью со мной, другая — небольшой студийный концерт, причем предполагалось по два перерыва на рекламу, а в том, что рекламу народ смотреть будет, они и не сомневались: мои пластинки с японскими песнями разошлись огромными для Японии тиражами. А вот насчет кино… они посмотрели на то, как я веду съемки (с полдня этим смотрением занимались, а потом им надоело) и фильм заранее записали в «провальные».