Случайное наследство леди попаданки (СИ) - Белецкая Наталья

Дело в том, что тут было принято обеспечивать хотя бы мнимое уединение. Я никогда не видела больше трех-четырех столов в одной зоне. Видимо, это местные заморочки. Однако если разгородить пространство зала, то вся красота исчезнет. Пространство и так сильно уменьшится из-за этих лож-кабинок, примыкающих к стене.

Именно это и хотел донести до меня Юранс. И он был прав, иначе все, кто сидел бы за столиками, оказались бы на виду. А это тут не принято.

В общем, как решить эту проблему, владелец театра пока не придумал, поэтому предлагал задрать цены на обслуживание в кабинках. Был еще один вариант: сделать большой вход в соседнее кафе и договорится с его хозяином, чтобы он обслуживал наших зрителей. Правда, тогда кто-то мог попасть в театр из кафе без билетов. Получается, что нужно будет организовать какой-нибудь пункт проверки. Правда, местные аристократы такие вещи не любят. С другой стороны, вариант тоже неплохой.

Кстати, хорошо бы, действительно, пообщаться с владельцем кафе. Если он поможет расширить вход на свою территорию, то это будет весьма выгодное сотрудничество.

Потом мы обсудили пьесу для детей и пришли к выводу, что можно поставить что-то свое. Взять самый распространенный сюжет, вроде истории о ведьме, которая украла нареченную какого-нибудь доброго молодца. Чтобы ее спасти, тот проходит испытания и в конце вызволяет возлюбленную из плена.

Кажется, это должно понравиться всем. Я предлагала ввести взаимодействие с публикой. Чтобы актер спрашивал подсказки у ребят, или просил их потопать ногами или похлопать в ладоши. Юранс сначала разразился тирадой о том, что это: «Невозможно! Просто невозможно!», но затем признал, что идея интересная.

Я даже не заметила, как пролетело несколько часов. Во второй половине дня у меня была запланирована встреча с финансистом, которого предложил господин Рольн. Возможно, столичный специалист сможет подобрать какое-то дело, в которое можно вложить деньги и точно получить дивиденды.

Так получилось, что вечером я сидела в небольшом ресторанчике и ужинала с господином Бразби – рекомендованным мне финансистом.

– Я обычно не даю консультаций, – разрезая запеченную куриную грудку, говорил Бразби. – Точнее не так. Даю, но в качестве исключений и по рекомендации своих хороших знакомых. Если бы не письмо господина Рольна, я бы отказался.

– Да-да, понимаю.

– Запомните, я лишь предполагаю то, как будет развиваться ситуация, анализируя данные. Мои прогнозы довольно точны, однако, это не гарантия результата. Например, если на фабрике случился пожар, или произошло наводнение и часть завода смыло, или владельца дела внезапно зарезала ревнивая жена – это те факторы, которые я предугадать не в силах. Вы должны это понимать. Предсказать все – невозможно. Есть нюансы и мелочи, коих вообще никто, кроме Создателя, не может предвидеть. Если я говорю, что высока вероятность получить прибыль в этом деле в ближайшие год-два, то это значит, шанс около восьмидесяти процентов. Скорее всего, вы вернете вложенное, но, может быть, и попадете в эти двадцать процентов. Отдавая деньги, вы обязаны осознавать риски.

Чем дольше мы разговаривали с Бразби, тем сильнее я убеждалась в том, что он действительно знает, о чем говорит. Никаких гор золота финансист не обещал, но зато тот вариант, что он предложил за мои деньги, был максимально прозрачным.

– Вы можете сами поговорить с управляющим – господином Темерехом – и посетить производство. Посмотреть, что там и как. Мой вам совет: не надо заранее предупреждать о приходе, иначе вам могут показать то, чего реально нет. Достаточно будет уведомить, что вы приедете, как появится время.

– И меня пропустят на производство?

– Управляющий заинтересован в спонсорах. Возможно, не сразу, но показать сможет. Цех у них всего один, но довольно большой, оборудование самое новое. Темерех залез в кредиты, чтобы его купить. Поставил на кон все, что у него было.

Да, теперь понятно, почему он ищет капитал и готов показать все что угодно.

– Они стеклом занимаются? – уточнила я.

– В основном, да. Темерех смог привлечь магов на производство. Иногда они берут заказы на магические накопители из стекла.

– Они же слишком хрупкие. А если задействовать магию при их создании, то ни на что не годны.

– Да. Но у него какая-то особая технология укрепления стекла без магии. Получаются немного лучше стандартных. Но все равно не настолько, чтобы было рентабельно производить стеклянные накопители в промышленных количествах. Тем не менее иногда и на них заказы есть.

Так-так. А вот это уже очень интересно.

Здесь изготавливали небьющиеся стекла, но стоили они едва ли не на вес золота, а все потому, что их делали магическим способом. И дело даже не в оплате труда магов, которые драли немалые деньги за свои услуги, а в том, что магия защитных чар вступала в конфликт с магией, используемой на производстве. Накладывать чары надо было очень аккуратно, и не каждый маг мог это сделать. Иначе стекло просто рассыпалось на сотню осколков.

Конечно, обычная стеклянная посуда, украшения, элементы внутреннего декора не требовали особой защиты, поэтому и стоили не заоблачно. Однако на витрины магазинов, прилавков, на стекла в окнах богатых домов приходилось накладывать заклинания с защитой от магии. И тут уже цены кусались.

С магическими накопителями еще проще. Существовали особые материалы, которые собирали магию из окружающей среды, или их наполнял маг, и были способны потом ее отдавать.

Например, провел целитель сложную операцию, резерв у него истощен, а тут новый пациент на очереди. Нужно лечить. Тогда маг вытягивает ману из накопителя, восполняя резерв.

Так же накопители использовались в качестве питания для некоторых артефактов. В общем, эдакие батарейки.

Одним из таких материалов являлось и стекло, но довольно слабым и хрупким. Оно выдерживало, как правило, всего несколько перезарядок, да и вместимость таких накопителей оставляла желать лучшего. Учитывая, что укреплять стекло могли лишь немногие маги, становилось понятно, почему его не использовали повсеместно.

Однако если Темерех нашел способ создавать небьющиеся стекла без использования магии, или хотя бы стоит на пути к этому, то это просто золотое дно! Надо бы навестить этот стекольный заводик.

Сказано – сделано. Уже на следующий день я связалась с управляющим и предупредила, что хочу посмотреть производство. Тот отреагировал положительно и объяснил, что желательно прийти к нему в рабочие дни до полудня.

С Юрансом мы теперь встречались каждый день. Сценарий пьесы про Аладдина во многом перекроили: сократили песни и напыщенные диалоги, добавили действия, шутки и остроты, кое-где сменили музыку, прописали еще нескольких героев, потому что я настаивала на том, чтобы показывать характер персонажей через поступки, а не через длинные монологи.

Конечно, не всё, что я предлагала, одобрялось Юрансом. Например, те же шутки он сначала ни в какую не хотел вставлять, но я его переупрямила. В результате то, что у нас получалось, нравилось мне гораздо больше предыдущей версии.

Безусловно, встал вопрос об актерском составе. Тех людей, что играли в прошлой постановке, явно не хватало. Аруан смог найти актрису на главную женскую роль – симпатичную молодую брюнетку с большими глазами. Ей было около восемнадцати лет, опыта особенно не было, но она старалась, и получалось неплохо.

На роль Аладдина Юранс пригласил еще одного актера. Он мне не нравился: во-первых, не подходил по возрасту – тридцать шесть лет – это слишком много. Во-вторых, эгоистичный, чванливый, вредный, однако, надо признать, что он действительно оказался профессионалом. Даже сам предлагал какие-то реплики, чтобы лучше раскрыть характер своего героя. Да и вопрос с возрастом решился быстро: мужчина оказался слабеньким иллюзионистом. Этого хватило, чтобы на сцене омолодиться.

Аруан играл джина, хотя сначала Юранс именно его прочил на главную роль, но потом передумал. Больше всего волшебства должен был создавать дух лампы, а Руан был самым сильным иллюзионистом из мне известных. Как здорово у него получалось! Даже я, привыкшая к спецэффектам Голливуда, смотрела на это, открыв рот. Все же магия – удивительная штука, а иллюзии у Аруана получались очень реалистичные.